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现实主义题材影片的未来之路 张弛（中国文联电影艺术中心电影创作研究部主任，编导） 现实主义精神的缺失仍然是当前电影创作的问题。2018年，出现了几部体现写实主义精神的优秀作品，如影片《我不是药神》《找到你》等。但仅这一两部，还不能得出现实主义已经“回归”的结论。《战狼》《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》等一批影片把“主旋律”题材与类型片、枪战片元素充分结合，创造了一种“主旋律动作大片”。但与其说它是现实主义的回归还不如说是理想主义、浪漫主义的张扬。其实，现实主义精神的缺失仍然是当前电影创作出现的问题，也许，说“现实主义回归”还为时尚早。 左衡（中国电影资料馆电影文化研究室副主任、副教授） 中国电影史与现实主义“合久必分，分久必合”的关系，有大量经验可以总结。对以往出现的问题辨析，既需要从电影本体论的层面得到澄清，也需要从“主义”祛魅、“现实/写实”现象学化的角度加以阐发。现实主义的回归，应该是建立在理性反思基础上的学理探索，应置于“中国文艺复兴”的大命题下，摆脱道统意识和泛政治化倾向，以写实质感的显现为标准，形成更开放包容、核心稳定边缘延伸的理论模型。 方立（中央戏剧学院戏剧教育系表、导演教师，副教授） 现实主义的创作应该深度挖掘人性层面，不能仅仅流于表面。真实的人性有主要人格特征的稳定性一面，但对于不同的环境刺激，也会呈现不同的性格侧面和情感侧面。电影是无限的时空，完全可以把人的内心外化出来。我们在今天这个大数据时代，可以用技术手段，或者电影的无限时空手段，把现实主义挖掘得更深。希望中国的电影，能够遵循现实主义原则，生动、真切地表达人物内心真实的情愫、意愿和愿望。 张启忠（中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授） 通过回顾、梳理世界动画史，发现动画当中与现实的关联远近高低各不同。这种关联可以分为五类。第一是把曾经的历史事件作为一个展示的载体；第二是以传记作为背景；第三是展示现实生活；第四是现实空间与虚拟空间的定制；第五是由现实问题引发角色的危机。在中国动画电影发展史上，国产动画与现实关联非常突出。上世纪三四十年代，出现了大量具有家国情怀的动画短片，后来在很长的时间里处于相对低谷。当下中国动画电影的创作，只有关注深层和不同层次的现实，才能真正崛起。 张慧瑜（北京大学新闻与传播学院研究员、博士生导师） 当下的中国电影，从文化诉求和电影机制的角度很难回到早期现实主义的模式和生产机制，只能强调类型片或者商业片要有时代感和现实感。近些年，有些中小成本的故事片多了一些现实或写实的因素，这与关注当下现实有很大的关系，可以帮助观众从电影中理解当下现实的内在需求。最近的《无名之辈》受到观众的认可，靠口碑带动了票房。中小成本投资领域会给偏现实主义题材创作留下一些市场空间。我们期待现实主义创作变成真正大众化、平民化的文化艺术表达。 朱萍（南京晓庄学院新闻传播学院副教授） 21世纪以来中国写实题材电影的商业化发展，可追溯至2006年国产影片《云水谣》的成功上映。该片融合主旋律元素、艺术化手段和商业片本质于一体，为近十年写实题材走向商业化路径展示了可行性。该片的重大历史背景、主人公左翼身份和其奉献精神直指主旋律方向。影片艺术性体现在细节的处理，还体现在“解惑式”时空交错叙事法，以及“意料之外、情理之中”的剧情设计。从本质上看，《云水谣》是一部爱情类型的商业片。此后，国产写实题材作品在商业性和艺术性的融合上取得了更大突破。 (责任编辑：admin) |