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剧目评价标准的确立 中国戏剧剧目结构体系的建立，必然涉及美学评价问题。评价要有尺度、要有准绳，这个尺度这个准绳就是标准；而标准的确立乃是戏剧获得自身价值的根据。 中国戏剧史上曾在不同时期创造过不同形态的戏剧，而根据不同形态建立的审美标准都是十分鲜明的。元代燕南芝庵的《唱论》、明代王骥德的《曲律》、清代李渔的《李笠翁曲话》等，都可以看做是关于各自时代戏剧标准问题的论著。近世以来，中国戏剧从古典转向近代后在形态上出现了多样化，越出了古典戏剧既成的标准，形成了“古典派”和“革新派”两个基本阵营。两个阵营常出现如“像不像京剧”了、“叫不叫昆曲”了云云的争端。实际上是用古典戏剧的一个标准来衡量不同的戏剧现象，这样的衡量也就成了无星之秤，事实上等于没有标准，客观上阻碍了戏剧的创造和发展。 鉴于本文提出的剧目结构体系和所体现的审美层次的多级化，本文认为，戏剧审美标准的建立也应是多元的。如“改本”的评价标准，是以现代美学精神和采用适量的新的表现方法对古典剧目翻新重作。这是“改本”的基本评价标准；对作为遗产的古典剧目，其评价标准是建立在古典剧目原真性基础上的，也就是说，它的演出是古典剧目的重现和复活，即文学、音乐、表演、服装、化妆、道具、布景都应是遵循古法、从古法中得来，具有高度的历史真实性，从而展现古典戏剧之美。这是古典剧目的评价标准；新形态的剧目，对它的评价标准是立足于现代审美观念，立足于现代题材，创造新的审美范式，重在试验，重在创新。评价的标准既定，批评的尺度亦在此基础上得以确立。 剧目结构体系评价标准的确立，其要义在于强调体系中剧目的各自地位和价值，分清各自存在的空间，明确各自的发展方向，激发自身的内在力量；剧目结构体系谋求的最终目的，就是各个不同戏剧种类创造发展，戏剧形态多元共生共存。戏剧只有这样才能形成相互映照、迥然生辉的崭新局面。 中国戏剧正在经历着千年未有之变局，其根本动因是人们对戏剧现代性审美的企盼。戏剧运动的规律证明：穷则变，变则通。因此，构建我国现时期戏剧剧目的结构体系，重建与再造中国戏剧，实现中国戏剧的现代性，以期回应时代的命题，这是当代中国戏剧走向变化通达、慧命长存的重要途径。 (责任编辑：admin) |