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十八、使旧素材在新的表现中获得新的生命 没有作品参加第一届全国舞蹈比赛的蒋华轩，却在舞赛后迅速发表了新作——独舞《探》。王元麟以《舞蹈创作的时代责任》为题，评述了蒋华轩的作品。他说：“蒋华轩同志的新作《探》和他前两个舞蹈《刑场上的婚礼》《割不断的琴弦》一样，再次引起了舞蹈界的重视。我不认为《探》是这几个里最好的……但是我们若把蒋华轩最近几年的作品做一个先后的联系，并和当前各种舞蹈题材做一个对比，就会发现《探》这一新作却更具有另一层新的现实表现意义……它没有具体的文学情节，没有电影戏剧那样的典型环境和典型人物的具体描写和交待，但是它却用它最具体的动作造型打动了我们的具体感情。须知，它这个具体探索内容的不明确，特别是它结尾的处理(指无结果的‘探’)，正是它主题的明确和深刻的表现。蒋华轩在这里正是使舞蹈跳开了文学解说的附庸地位，从而直接以自己的美学方法，歌颂了一种不具体的抽象的探索精神。”[32]我们不能说《探》的“抽象”表现受了《希望》的影响，但可以说“直接以自己(舞蹈)的美学方法”去表现，正是我们当时理解“现代舞”精神的一个重要方面。 过了不久，蒋华轩创作的女子群舞《在希望的田野上》又引起了舞蹈界的重视。胡尔岩在《〈在希望的田野上〉所引起的思考》一文中说：“我在思索，这样一个生机勃勃、充满时代精神的舞蹈，所用的素材都是一些被人视为‘老掉了牙’的云南花灯、安徽花鼓灯、胶州秧歌、东北秧歌、浪子游春等汉族民间舞动作，蒋华轩是借何‘神力’给这些古老的民间舞以新的生命呢？……蒋华轩的方法和特点是：一、通中求变；二、为情选文。最后达到‘文质彬彬’的艺术效果……《在希望的田野上》的创作意念，有两点是很明显的：一是生机勃勃的内在力量；二是万物在阳光沐浴下竞相萌发的外在动势。作者为了精确地传达作品的这种意念，编创了两种主题动作，并通过这两种主题动作的重复运用和发展变化，构成了全舞的舞蹈形象。”[33]此后，蒋华轩发表了《我所走的路》，文章特别强调：“在每次新创作的自始至终，我都不断提醒自己要特别注重表现形式问题，对形式感务必要深思熟虑，力求实现新和美的统一……中国新舞蹈形式的创造必须从自身的生活实际出发。但‘从生活出发’绝不是从生活动作的真实摹拟开始，也不是从依据人体动作自然形态的随意表现起步……我们只能在人们审美习惯的基础上，发展和创造新舞蹈形式所需要的美的舞蹈动作，从而在新的社会实践过程中逐步形成新的舞蹈美和新的舞蹈风格。”[34]蒋华轩坦陈：“我的主张和具体做法是：……把古今中外一切优秀的、有可能表现我对生活真切感受的东西加以吸收、发展、融化，使旧素材在新的表现中获得新的生命……如何使不同风格的动作素材化为有机的统一体呢？首先以作品的特定情境筛选出各种不同风格的动作素材，并用特定人物的特定情感(作者所理解的人物情感)将其铸成完整的民族的新舞蹈形象，使作品的表现丰富而不杂乱，统一而有变化。”[34]可以看到，涉嫌“现代舞”的蒋华轩，孜孜以求的是“新舞蹈”的创造，具体做法则是“集成创新”——更综合意义上的“继承创新”。 原文参考文献： [1]曹诚渊.中国现代舞钩沉(四)[J].舞蹈，2014，(11). [2]王玫.舞动依然有界[J].舞蹈，2010，(02). [3]叶林.驰骋吧！舞蹈形象思维[J].舞蹈，1978，(01). [4]陈翘、刘选亮.在生活的海洋里[J].舞蹈，1978，(03). [5]叶宁.十八世纪欧洲舞剧革新家诺维尔[J].舞蹈，1978，(04). [6]李承祥.对美国舞蹈的初步印象[J].舞蹈，1979，(01). [7]吴晓邦.“五四”运动和我的艺术生活[J].舞蹈，1979，(02). [8]郭明达.鲁道尔夫·拉班的生平及其有关“动作科学分析和艺术研究”的学说[J].舞蹈，1979，(03). [9]吴晓邦.学习现代舞蹈的开端[J].舞蹈，1979，(04). [10]吴晓邦.贯彻双百方针，繁荣舞蹈艺术[J].舞蹈，1979，(06). [11]大德、景参.强者的形象——赞《割不断的琴弦》[J].舞蹈，1979，(06). [12]谢明.评民族舞剧《奔月》的创新和探索[J].舞蹈，1980，(01). [13]舒巧.舞剧《奔月》创作体会漫谈[J].舞蹈，1980，(01). [14]徐尔充.寻求新的突破——评蒋华轩的两部新作[J].舞蹈，1980，(01). [15]蒋华轩.我的浅见[J].舞蹈，1980，(03). [16]吴晓邦.谈谈舞蹈表情和节奏[J].舞蹈，1980，(03). [17]郭明达.美国早期现代舞蹈[J].北京：文化艺术出版社，1980-1981. [18]郭明达.从邓肯到新先锋派——美国现代舞蹈的发展历程[J].舞蹈论丛，1980，(01). [19]玛丽·魏格曼著，郭明达译.舞蹈的语言[J].舞蹈论丛，1980，(03)、(04). [20]吴晓邦.我国的舞蹈又迈进了一步[J].舞蹈论丛，1980，(03). [21]周巍峙.几点希望[J].舞蹈，1980，(05). [22]赵景参.从表现人物内心出发到中国现代派舞蹈的复兴[J].舞蹈，1980，(05). [23]郭明达、戈人.值得认真探讨的新课题[J].舞蹈，1980，(04). [24]王晓蓝.美国现代舞略谈[J].舞蹈，1980，(04). [25]郭明达.从邓肯到新先锋派——美国现代舞蹈的发展历程[J].舞蹈论丛，1980，(01). [26]李承祥.谈谈现代舞问题[J].舞蹈论丛，1981，(04). [27]程心天.也谈现代舞[J].舞蹈，1981，(01). [28]王天保.希望[J].舞蹈，1981，(01). [29]华超.我对现代舞的思考[J].舞蹈，1986，(06). [30]关重.岳飞[J].舞蹈，1982，(03). [31]方元.执着的追求——观舞剧《画皮》有感[J].舞蹈，1984，(04). [32]王元麟.舞蹈创作的时代责任[J].舞蹈，1981，(05). [33]胡尔岩.《在希望的田野上》所引起的思考[J].舞蹈，1983，(03). (责任编辑：admin) |