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原文参考文献： [1]阿诺德.论今日批评的作用[C]//汪培基.英国作家论文学.北京：生活·读书·新知三联书店，1985：204-231. [2]王尔德.批评家也是艺术家[C]//汪培基.英国作家论文学.北京：生活·读书·新知三联书店，1985：233-306. [3]参见：黑天使(聂耳).中国歌舞短论[J].人民音乐，1955(9)：5. [4]陈志昂.流行音乐再批判[J].人民音乐，1990(5)：35-37. [5](法)贾克·阿达利.噪音：音乐的政治经济学[M].上海：上海人民出版社，2000：64. [6]居其宏.真实人性的复归——通俗歌曲之人文价值与当前的不足[J].音乐爱好者，1988(4)：30. [7]李皖.深渊，或深渊下的火焰[C]//李皖.五年水流而下.南京：南京大学出版社，2007：39-40. [8]颜峻.你好，我是混地下的[C]//颜峻.燃烧的噪音.南京：江苏人民出版社，204：169-170. [9]陈志昂.论通俗音乐[J].黄钟，1989(4)：34. [10]鲁迅.《绛洞花主》小引[C]//鲁迅全集(8)·集外集拾遗补编.北京：人民文学出版社，1998：145. [11]赵沨.我的一些意见[N].人民音乐，1990(6)：30. [12]谌强.网络音乐亟待管理和创新[N].光明日报，2011-03-21：9. [13]虞文琴，耿大全.与时代同步，树一代歌风——全国歌曲创作研讨会综述[J].音乐生活，1986(10).转引自：王思琦.中国当代城市流行音乐——音乐与社会文化环境互动研究[M].上海：上海教育出版社，2009：56. [14]杨燕迪.音乐学新论——音乐学的学科领域与研究规范[M].北京：高等教育出版社，2011：173. [15]王思琦.中国当代城市流行音乐——音乐与社会文化环境互动研究[M].上海：上海教育出版社，2009：56. (责任编辑：admin) |