|
注释： ①北京大学艺术学院与中国电影博物馆于1912年10共同举办的中国(北京)电影学术年会，即以中国电影的“文化力与影响力”为其主题，其中分组讨论的议题包括了文化的意涵、电影创作的方向、电影美学特色到产业国际影响力等。 ②有关历史研究里对于当代的界定不甚一致，英国的《当代历史期刊》(Journal of Contemporary History)将其讨论范畴界定于一次大战之后(post-1918)的历史，参阅http://jch.sagepub.com，本文所指当代中国电影，特别以《英雄》(张艺谋、2002)之后至今的发展为讨论范畴。 ③我们就以2013出品的电影为例：哥伦比亚夏天推出了科幻动作片《白宫末日》(White House Down)，稍后发行于其关系密切独立制片公司Atlas Entertainment制作的《瞒天大布局》(American Hustle)、20世纪福斯推出了奇幻妖魔片《波西杰克森：妖魔之海》(Percy Jackson：Sea of Monsters)，稍后发行协议合作关系制片公司New Regency主导制作的《自由之心》(12 Years a Slave)李安的《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi，2012)，亦为福斯旗下独立制片公司Fox 2000 Pictures制作。 ④我们熟悉近年来自美国的杰出作品《云端情人》(Her，2013)、《达拉斯加买家俱乐部》(Dallas Buyers Club，2013)、《南方野兽公园》(Beast of Southern Wild，2012)与纪录片《寻找甜蜜客》(Searching for Sugar Man，2012)等，都是分别从这两个影展中崭露头角。 ⑤就国际影展而言，亚洲的釜山、东京、香港或上海，可能更强调的是区域性与各自年度作品；除了发迹于一九八○年代末期的几位第五代导演之外，能够吸引欧洲影展与美国艺术电影评论界的当代中国导演，最著名的可能就是贾樟柯与娄烨了。 ⑥中国电影产业相关部门的集团，多有来自房地产商、网络公司或基金投资公司、相较于美国好莱坞的媒体集团(media Conglomerates)，也存在两地电影产业发展的历史差异。 ⑦西方评论界仍以张艺谋与陈凯歌「第五代」时期的声誉，称彼等为「艺术电影导演J(art house director)，徐克或应另当别论，他从《蝶变》(1979)至今，奉献商业电影创作，几番创新、高峰迭起，毫无疑问已具华语电影「作者」的成就与地位。 ⑦西方评论界仍以张艺谋与陈凯歌第五代时期的声誉，称彼等为艺术电影导演，(art house director)徐克或应另当别论，他从《蝶变》(1979)至今，奉献商业电影创作，几番创新、高峰迭起，毫无疑问已具华语电影作者的成就与地位。 ⑧美国资深制片人Jeff Robinov与复星集团合组Studio 8，宣称将拍摄具有中国故事与中国元素的电影。 ⑨本片的故事时间背景是1920年，论者从剧中人物、角色名称、名为鹅城的主要城镇场景、若干的特定事件情节，以及剧中人物的几句对白，以为片中影射中国共产党的成立、盲目追随外来政治思想，直到今天的颟顸、腐败，进而认为本片是部借古讽今之作。参阅漂亮小姐、深度电影；让子弹飞[EB/OL].痞客帮部落格，[2011-02-16].http：//tippi1219.pixnet.net/blog/post/27066530。 ⑩华语电影传统里称的古装片，大致接近日本电影里的时代剧，它们主要指更为久远朝代的时空；然而，民国故事的电影也不像日本电影所称以时装为主的现代剧。它们或许比较接近《瞒天大布局》(American Hustle)或张艺谋以文革为背景的近作《归来》，前者可以是《刺激》(Sting，1973)以来美国电影中老千诈骗情节的惯例，后者在中国不会是类型片。 (11)论者通常将霍布斯邦称以英国马克思学派历史学家(British Marxist Historian)，他的研究对象为主要是资本主义与殖民主义的强权英国，也或因此抱持这些见解。参阅Eric Hobsawm and Terence Ranger The Invention of Tradition Summary and Study Guide[EB/OL].BookRags,[2014-06-28].http：//www.bookrags.com/studyguide-the-invention-of-tradition-canto/. (12)李翰祥的《梁山伯与祝英台》(1963)在五十年前轰动全台，凌波访台造成万人空巷的场面，至今仍为人津津乐道，可为最佳例证。 (13)中国译名为《美国骗局》，2014年7月4日上映。 (14)字幕原文为”Some of this actually happened”。这个丑闻新闻界以Abscam(Abdul scam简称)称之，其中牵涉骗徒与FBI设计一名冒充的阿拉伯人，假藉投资大西洋城赌场为钓饵，作为引诱市长与议员上钩。 (15)这些我们耳熟能详的插曲包括America的A Horse with No Name、Steely Dan的Dirty Work、Jack Jones的I've Got Your Number、Donna Summer的I Feel Love、Electric Light Orchestra的10538 Overture、Elton John的Goodbye Yellow Brick Road、Santana的Evil Ways、Bee Gees的How Can You Mend a Broken Heart、Paul McCartney & Wings的Live and Let Die与Led Zeppelin的Clair de lune等。 (16)近年的华语电影也掀起类似的趋势；周星驰在《功夫》(2004)中的主题曲《只要为你活一天》或能引发一个世代记忆之外，对于影片也能激发情绪之效，相较之下，钮承泽在《艋舺》(2010)里有Air Supply的All Out of Love，或是周杰伦在《天台》(2013)里有Bread的法看来都比较是个人偏好。 (17)就此观点而言，当代华语电影的创作，除了香港电影之外，中国电影的产出，抑或相当程度的台湾电影创作，都呈现与其自身电影历史脉络逐渐脱离的现象。 (18)《可可西里》曾获第41届台湾金马奖最佳影片奖，《图雅的婚事》曾获2007年柏林影展金熊奖，《南京！南京！》于2009西班牙的圣萨巴斯汀国际影展(San Sebastian International Festival)获得最高荣誉金壳奖(Golden Seashell)。 (19)当代之于民国时期，确实存在主、客体难以切割的情况，我们的回顾观察如何把持自我距离，当为最重要的研究挑战；参阅Japp Den Hollander、‘Contemporary History and the Art of Self-Distancing’ in History and Theory[J].Theme Issue 50,201151-57. (20)《南京！南京！》片中饰演伊田小队长的木幡龙，同时也是《1942》中沾血馒头滥杀无辜的人魔，可为例证之一。 (21)对于苏联电影在一九五零年代末，社会主义式写实主义(Socialist Realism)的文艺政策逐间宽松之际，出现了像是《雁南飞》(The Cranes are Flying，1957)、《士兵的歌谣》(Ballad of a Soldier，1957)等，除了歌颂爱国主义之外，并能刻画亲情与人性的少数作品，美国学者鲍威尔(David Bordwell)以带着一张人脸的社会主义式写实主义(A Socialist Realism with a human face)称之。参阅(美)大卫·波德维尔克里斯汀·汤普森.世界电影史(2e版)[M].世界图书出版公司，2012：399。 (22)前西安电影制片厂厂长、已故导演吴天明曾有意改编原著、执导本片。王全安的导演版本总计220分钟、参加柏林影展版本为188分钟，在中国正式映演版本为156分钟，参阅黄子予、白鹿原的政治观[EB/OL].纽约时报中文网，[2014-06-29].http://cn.nytimes.com/culture/20120917/cc17bailuyuan/zh-hant/。本片在美国少数艺术院在线映，映演版本为177分钟，本文以中国公映版本为讨论基础。 (23)好莱坞所代表的商业电影制作模式，通常在片中设计几段场面壮观、突显制作价值或导演最想表现的精彩戏分、或称set piece。 (24)《南京！南京！》的危楼巷弄激战，或可与库别列克(Stanly Kubrick)《金甲部队》(Full Metal Jacket，1987)中的废墟枪战、史匹柏(Steven Spielberg)《抢救雷恩大兵》(Saving Private Ryan，1998)中的登陆抢滩战斗相提并论。 (25)本片于2011年5月31日在美国上映，专业影评网站http://www.metacritic.com/给它平均85分，同年12月31日上映的《金陵十三钗》获得46分。 (26)意指以好莱坞为代表的王流商业电影叙事模式。参阅David Bordwell,Making Meaning:Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema[M].Harvard University Press，1991，大卫·波德维尔电影叙事：剧情片中的叙述活动[M].李显立，等译.台北：远流出版社，1996：335-418. (27)《南京！南京！》的所有海报都以突显刘烨为主要宣传诉求；对中国观众而言，看电影之前、甚或看过电影之后，都会认为他是本片的第一主角。第一主角在电影进行一半突然消失，确实是一个不太寻常的观影经验；如将饰演角川的日籍演员中泉英雄视为本片的第一主角，可能也不至言过其实。 原文参考文献： [1]参阅Clarence Tsui.Hong Kong Filmart:Does China Still Need the Island?[EB/OL].The Hollywood Reporter,[2013-03-17].http://www.hollywoodreporter.com/news/hongkong-filmart-does-china-427234. [2]Gregg kilday.Jeff Robinov Finds Financing From China's Fosun International[EB/OL].The Hollywood Reporter,[2014-06-22].http://www.hollywoodreporter.com/news/jeff-robinov-finds-financing-chinas-713964. [3]廖金凤.论海外民国电影史的研究现状与方法[J].南京艺术学院学报，2013(3)：118-120、143. [4]莫理斯·哈布瓦赫.论集体记忆[M]华然，郭金华，译.上海人民出版社，2002. [5]E.Hobsbawn & T Ranger Eds.The Invention of Tradition[M].Cambridge University Press,1983. (责任编辑：admin) |