|
注释： ①文章选自《亚特兰蒂斯》2002年第1期，总24期，163-172页。《亚特兰蒂斯》杂志即《西班牙英美研究学会杂志》(ATLANTIS-Journal of The Spanish Association of Anglo American Studies)1979年创刊。 ②格兰特，巴瑞·凯茜编.电影类型读物(二)[M].奥斯汀：德克萨斯大学出版社，1995：503. ③一个相似的方法去研究类型，见威廉姆斯，琳达.电影中的身体：性别、类型与超越.格兰特，巴瑞·凯茜编.电影类型读物(二)[M].奥斯汀：德克萨斯大学出版社，1995(1991).140-58.他对情节剧、色情文学和恐怖片用类似的观点来进行分析。 ④瑞奥·汤姆.类型与好莱坞.牛津电影学指导手册[M].约翰·希尔和帕米拉·吉布森，编.牛津：牛津大学出版社，1998：330. ⑤瑞奥·汤姆.类型与好莱坞.牛津电影学指导手册[M].约翰·希尔和帕米拉·吉布森，编.牛津：牛津大学出版社，1998：330. ⑥格兰特，巴瑞·凯茜编.电影类型读物(二)[M].奥斯汀：德克萨斯大学出版社，1995：503. ⑦以下电影经常被认为是这个亚类型的组成部分：《继父》(The Stepfather，1986)、《致命的诱惑》(Fatal Attraction，1987)、《怒海惊情》(Dead Calm，1989)、《午夜惊兆》(Pacific Heights，1990)、《爱人别出声》(Shattered，1991)、《与敌共眠》(Sleeping with the Enemy，1991)、《恐怖角》(Cape Fear，1991)、《危险第三情》(Unlawful Entry，1992)、《换妻惊魂》(Consenting Adults，1992)、《晃动摇篮的手》(The Hand that Rocks the Cradle，1992)、《叠影狂花》(Single White Female，1992)、《迷情交叉点》(Blind Side，1993)。 ⑧托尼·威廉姆斯.黑暗中的灶台：美国恐怖片中的家庭[M].伦敦与多伦多：联合大学出版社，1996：72-86，212.附带认为这些影片是那些他所认为的好莱坞电影相当长时间以来“家庭中的恐怖”传统的组成部分。 ⑨瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：8. ⑩克林格·芭芭拉.重归“电影/意识形态/批评”：逐步发展的类型.格兰特，巴瑞·凯茜编.电影类型读者2[M].奥斯汀：德克萨斯大学出版社，1995(1984)：79. (11)德勒图·塞莱斯提诺.娱乐的利润：《本能》中的女性畸形与男性妄想狂[J].电影批评，21(3).1997：21. (12)格兰特，巴瑞·凯茜编.富足与奇特：雅皮恐怖电影.当代好莱坞电影[M].斯蒂文·奈尔，马瑞·史密斯，编，纽约：罗德里奇出版社，1998：280-93.有趣的是，1998年格兰特也接受了“心理惊悚片”的类型分类，因为他在其论文中不断清楚明确地使用这个术语。 (13)托尼·威廉姆斯.黑暗中的灶台：美国恐怖片中的家庭[M].伦敦与多伦多：联合大学出版社，1996：212. (14)使得心理惊悚片与恐怖片/杀人狂电影区别开来的基本要素是，精神病患者(其“残暴”最初看不到，直到最后才显现)在叙事中自始至终是清晰呈现的，毫无戒心的受害者与之友好相处，直至他们潜藏的残暴开始显露。这就是为什么悬念是描绘心理惊悚片最准确的用语，而不是震惊或惊奇，而在最后的搏斗中，恐怖片的主旨恰恰是如此。 (15)在他《黑暗中的灶台：美国恐怖片中的家庭》(1996)一书的前言部分，托尼·威廉姆斯主张在这些电影中，过度的血腥与暴力的展现其实有一定的功能，目的在于从女性的危险或家庭的压抑之类的东西中转移注意力。我想额外说的是，在其中的一部分影片中，对血腥场面血淋淋的展现常常是为了避免攻击那些在影片中用隐讳的方式呈现出来的事情：艾滋病及其可怕的后果。 (16)这些变化如何影响了影片的生产，可见瑞恩·迈克尔和道格拉斯·肯纳尔.电影政治学：当代好莱坞电影中的政治与意识形态[M].伯明顿与印第安纳波利斯：印第安纳大学出版社，1990(1988)以及考特·莱昂纳多和埃尔伯特·奥斯特尔：1945年以来的美国电影与社会[M].韦斯特波特与伦敦：普雷格出版社，1991. (17)瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：24. (18)琳达·威廉姆斯.电影中的身体：性别、类型与超越.格兰特，巴瑞·凯茜编.电影类型读物(二)[M].奥斯汀：德克萨斯大学出版社，1995(1991)：156. (19)瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：34. (20)约翰·奥尔.当代电影[M].爱丁堡：大不列颠电影学院，1998. (21)马汀·理查德.《穷街陋巷》与《愤怒的公牛》：美国当代电影中的黑色电影传承[M].莱瑟姆和伦敦：稻草人出版社，1997. (22)瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：25.在这个案例中，“心理-惊悚片”术语明显确立了跟惊险片的联系。然而，不能否认的是，前缀“心理”确立了另一个与恐怖片的联系。因此，给它贴上“杂交类型”的标签可能也不是那么不合适。 (23)瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：25. (24)托尼·威廉姆斯.黑暗中的灶台：美国恐怖片中的家庭[M].伦敦与多伦多：联合大学出版社，1996. (25)萨布丽娜·鲍顿.你自己的停车场：女性心理惊悚片中的女性调研与男性表演[M].新美国电影.乔恩·莱维斯，编.达勒姆与伦敦：德克大学出版社，1998：187-216. (26)通常很难精确地说这些碟套上的评价有多大的真实性，我在这里引用不是因为它们像电影批评一样有价值，而是因为它们对于考量这些影片在工业体系中建构文本之外的价值十分重要。就像其他宣传一样，这些碟套的评论影响了观众对于影片的选择。 (27)这里和下面提及的碟套上的年份并非影片上映时间，而是影碟版本制作时间。 (28)从这层意义上说，我们可以追溯到更早一点的开创性的影片范例，比如《继父》。不幸的是，对我来说，《致命的诱惑》中“诱惑”的原因产生了如此广泛的大众关注，从而产生了一系列影片，表明成功的职业女性是“精神病患者”。然而，每次这种新女性被社会机制不公平的妖魔化，这种厌恶女人的影片就会毫无意外的出现。 (29)瑞克·奥特曼.循环包装：类型生产与再循环过程.重构美国电影类型[M].尼克·布朗，编.伯克利：加州大学出版社，1998：35.举例来说，众所周知，“黑色电影”作为类型分类目前已经被世界范围内广泛接受，不再像从前一样仅仅作为法国《电影手册》派批评的“发明”。 (30)传统的类型生产一贯受到批评，不仅因为其缺少创意，更因为它们通过僵化的类型期待模式来对观众施加意识形态影响以使其循规蹈矩的能力太差。例如斯蒂芬·尼尔认为，观众习惯于寻找同样模式的影片以获得安慰，试图搞清楚这些陈词滥调的公式化生产为什么在现实生活中始终存在。见斯蒂芬·尼尔.类型[M].伦敦：大不列颠电影学院，1992：55. (责任编辑：admin) |