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内容提要：本文总结了当今非洲电影创作实践的四种主要类别，详细阐述了撒哈拉以南非洲国家的电影实践情况，并重点论述了这种电影实践产生的特殊历史原因。本文还参照了马斯莱拉①所提出的真正非洲电影作品评判的三个标准，同时也指出这三个标准并没有考虑到放映这个变量。鉴于此，笔者提出了评判真正非洲电影的第四个标准。文章还指出，任何一个撒哈拉以南国家的电影都不会一直遵循这些标准。最后，本文为未来非洲电影创作实践提出了建议。 关 键 词：非洲电影/殖民地/诺莱坞 作者简介：(津巴布韦)慈慈·丹格姆芭卡，Tsitsi Dangarembga，津巴布韦著名女作家、导演，供职于津巴布韦哈拉雷非洲创意艺术发展研究所 译 者：谭慧/王晓彤 谭慧，北京电影学院基础部副教授；王晓彤，北京电影学院基础部2013级硕士研究生 电影发明于19世纪末期。这一时期，欧洲帝国主义正在非洲进行疯狂的扩张。1896年，德国波兰裔的斯科拉达诺夫斯基(Skladanowsky)兄弟利用设备将化学试剂在感光胶片上捕捉到的图像做成投影，并首次公开放映了这种动态图像。次年，卢米埃尔(Lumière)兄弟做了类似的放映并在当时引起了轰动，电影就此诞生。尽管斯科拉达诺夫斯基兄弟没有像卢米埃尔兄弟一样把电影这种新媒介发展为可盈利的商品，但他们所拍摄的电影内容却与卢米埃尔兄弟的非常相似：都是杂耍表演或马戏团表演之类。事实上，早期电影的内容充斥着奇异极端，甚或反常恐怖的东西，都属于猎奇观光类。早期电影内容特征明显，这极大地影响了非洲电影创作实践的进程。 随着观众越来越熟悉电影这种媒体，他们很快对仅仅是猎奇观光的电影内容表示不满。为了吸引观众的注意力，早期电影中引入了叙事内容，而英美盎格－撒克逊②帝国很快成了这种新型叙事类电影的制作中心。随着时间的推移，越来越多有志于电影事业的人涌入，电影的表达方式也变得愈加多样。但需要指出的是，在电影这一新兴媒介刚发明的几十年里，以好莱坞为代表的盎格鲁－撒克逊叙事模式一直都主导着电影业。 赫尔曼和麦克切斯尼③曾指出，媒介机制通常与其所服务的政治经济体制保持一致。也就是说，电影媒介的运作形式与盎格鲁－撒克逊帝国的政治经济体制保持一致。因此，电影与电影业的情况也就反映出了盎格鲁－撒克逊帝国的结构形式。对于非洲而言，这种社会结构无疑表明了欧洲文化的主导地位，而非洲主体只能作为“他者”存在着。 早期，随着殖民主义的到来，非洲大陆的历史被改写，变成被奴役的大陆，接受无穷无尽的西方文化入侵。非洲人在所有领域的成就与功绩都没有得到承认。欧洲人有自己的“主观标准(如名胜古迹和文字文化)，以及层级观念(如优美旋律优于打击乐，砖头房子优于茅草房子，衣物蔽体优于身体彩绘④)”。所有成就都被认为不是真正由非洲人创造的，或者说非洲黑人从未贡献过任何被欧洲文明世界认为有价值的东西。有时这两种说法并存。这些看法对非洲大陆的电影创作实践有着非常消极的影响。 在19世纪末20世纪初的民族志电影⑤中，非洲与欧洲不同种族间的政治经济体制关系已经有所体现。法国人雷诺博士(Dr.Renault)创立了优异的民族志电影模式。在形成初期，该模式就接纳并认同非洲人的观点，电影中的非洲人是作为客体、描述对象，甚至是能发出异议的对象而出现的，而不仅仅是获得同情的对象。由非洲以外的人来表现非洲人的客观情况，这种做法正是民族志电影的标志之一。民族志电影最典型的主题是关于深肤色人种的。一直以来，民族志电影都是在有限的时间内，即电影所放映的时间内，总结深肤色人种的文化以及生活方式。 因此，可以说非洲大陆的电影创作实践受到了欧洲帝国主义话语权的限制。在这些历史因素的影响下，非洲电影必须根据生产国的殖民关系来定义。后文会提到，此惯例一直持续到现在。在这一框架下，非洲电影的创作实践可以分为三个大的类别：前英国殖民地和保护国的电影实践；前法国殖民地的电影实践以及马格利布地区⑥的电影实践。 前英国殖民地的电影实践一般被称为“英语非洲国家电影实践”。前法国殖民地的电影实践被称为“法语非洲国家电影实践”。而非洲北部的马格利布电影既不同于英语非洲国家电影实践，也不同于法语非洲国家电影实践，因为有一部分马格利布地区的国家曾是英国殖民地，而另一部分国家则曾是法国殖民地。但这些国家也有一个统一特征，即都属阿拉伯文化，都说阿拉伯语。这一特征也影响了马格利布电影的发展，并将其与撒哈拉以南的非洲国家电影区分开。本文关注的是那些除了殖民国语言之外，不存在任何可识别通用语的国家的电影实践。这些国家都是位于撒哈拉以南的非洲国家。 殖民地时期，法国和英国在其各自的殖民地所执行的电影管理政策是不一样的，不管是撒哈拉以南地区还是马格利布地区都是如此。然而这些不同的殖民政策导致的结果却是相同的。例如在法国殖民地，1934年制定的拉瓦尔法令明确禁止非洲人在非洲制作电影⑦。这些前法国殖民地位于非洲西部，只有位于非洲中部的刚果民主共和国以及它的邻居小国家卢旺达和布隆迪是例外。而英国方面则制定了一系列审查制度，用以遏制非洲本地人的电影创作实践活动⑧。 因此，本土非洲人的电影创作实践活动是在殖民地获得独立后才开始的。殖民时期，不管是英属还是法属，非洲本地人的电影实践在法律上不被允许，在实际上也不可能。不过尽管如此，殖民地的非洲人还是允许看电影的。非洲的电影业，也就是电影的大规模放映，很早就开始了。从电影创作实践到电影业实践的分化过程，也就是通过广泛发行的方式把电影创作转化为可持续发展产业以取得经济利润的过程，这一过程对于理解当今非洲大陆的电影创作和电影业实践非常重要。前葡萄牙和西班牙属非洲殖民地被归入了法语非洲国家电影体系，因为这些地区在独立之后，已经进入了法语非洲国家电影体系的支撑框架中。 (责任编辑：admin) |