|
四、非洲电影业探讨及未来发展方向 陈迈微(19)曾指出：“对非洲电影业来说，20世纪的最后10年是充满了憧憬、希望、收获以及不断努力和挫折的10年，非洲大陆的电影人一直面临着问题和挑战。”“非洲电影文化在过去20多年的一个重要转变是开始转向关注历史问题。60、70年代，这种苗头就已经很明显。从那时起，已经有相当一部分非洲电影持续聚焦于种族主义，殖民地的剥削和压迫，传统与现代的比较，独立的希望、背叛和不满，移民，以及许多其他社会公正问题。将这些事情历史化，根据这些事件、人物和历史主题进行叙事创作，已经成为了非洲电影文化的一个突出标志，过去20年的非洲电影创作证实了这一点。” 综上所述，可以总结出当今非洲电影业的两大发展方向。一是朝马斯莱拉所描述的真正非洲电影的方向发展。但历史已经证明这一类电影缺少观众基础，其发展也并不能代表真正非洲电影业工业的诞生；二是诺莱坞式的发展，它满足了影响深远这个标准，但又不符合马斯莱拉对真正非洲电影的判断标准。 因此，需要进一步对广受欢迎的非洲电影业如诺莱坞电影业进行研究，只有这样才能揭露非洲电影业的本质特征。笔者认为有两种非洲电影叙事模式既可以成就真正非洲电影，又可以推动非洲电影业发展。第一种是普通非洲文化故事。包括非洲大陆上古老的民间传说。这些古老传说在被殖民之前就已经存在，或是没有被殖民地文化所影响，完好的被保存了下来。这些故事通常有鲜明的人物形象，不管是巫师还是拥有法力的动物，都在民间被广泛接受。另外，这样的民间故事也存在警世功能，可以达到团结人民，建设国家的目的。这样，潜在的反面人物，比如诺莱坞电影故事中的反面人物可以帮助观众，促使他们积极反思社会。 第二种叙事模式是表现非洲人的共同历史和对未来的共同展望。但这种叙事模式本身就是一种挑战，因为需要以一种前瞻性的方式去处理本文提及的种族和历史问题，需要为所有人提供一个可以接受的解决方法。 通过上述两种叙事模式可以看出，新的非洲电影面临的另外一个挑战是类型问题。新的叙事模式与旧的电影类型并不一致。为了让大多数人都能接受，仅仅摈弃旧模式是远远不够的。新非洲电影需要新的创作模式。创造新的电影类型并将之推广给更大的观众群体将是21世纪非洲电影的任务。 新电影类型的形成需要电影人反复进行自主实践，哪怕会面临多次失败。这种自主实践需要一系列可接受的灵活的标准对其进行检验，这样才能指导实践，避免其变成无意义的行为。合理充分又灵活的标准需要确保过去非洲电影创作中的糟粕已经被摒弃，而这样的标准需要实践者和研究者共同探讨得出。 随着时间的推移，充足的资金成为电影业发展的第二个必备条件。正如布基纳法索这个例子所展示的一样，电影业的发展过程很漫长。大多数非洲政府没有钱去投资当地的电影。最好的解决办法是富有的非洲国家投资非洲电影创作，而且在一开始并不以货币性收益为目的。然而，这种方式依然不太可能筹到足够的资金，因为大多数富有的非洲人并不明白叙事在社会中所扮演的角色，更不明白叙事为何会带来经济收益。 成功的非洲电影业的第三个必要条件是国家政策及实施环境。上文所提到过的国家，比如说南非和肯尼亚，还有布基纳法索就是正面例子。在这样的环境下真正的非洲电影产业有可能会变成现实。 第四个为建立真正非洲电影工业做出贡献的是20世纪80年代之后法国在非洲西部的融合政策。这些政策促进了区域一体化的发展。非洲国家的边界并不分明，不存在天然形成的社会文化团体。一直以来，这些团体都在非洲大陆上迁徙流动着。除了历史之外，文化的各个方面在很多国家都有交叉影响，民间传说在各个国家都广泛流传。这使得区域融合成为发展非洲电影业的一个关键特征，并对电影业的发展有着广泛而深刻的影响。 (责任编辑：admin) |