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一、 VR 给叙事带来的机遇和挑战：沉浸性与互动性 VR 如何讲故事？这个问题之所以能成为问题，是因为对于讲故事这件老事情，VR 的确有天然的技术优势。VR 是一种数字媒介 制造的多感官互动体验 。“ 多感官” 意味着通过“ 声色香味触” 等各种感官渠道制造更加全面的感官经验，“ 互动” 则意味着用户的行为对此经验多少有着即时的影响。不难理解，感官经验的综合性加上即时互动性更容易达到一种被称作“ 沉浸性” 的效果—— 作为一种悬置物理世界、进入另类世界的体验，“ 沉浸性” 几乎是一切经典艺术的理想。不得不承认，VR 在制造“ 沉浸性” 的能力和潜力上，是先前所有讲故事的形式都不可比拟的。 同时，VR 如何讲故事？这个问题之所以又是个问题，也因为这个带来“ 沉浸性” 的技术也恰恰给叙事带来了有史以来最大的挑战。无论如何，VR 是一种数字技术，虽然数字界面在今天充当着最绚烂的视听媒介，但在数字界面成为媒介之前，首先是一种计算的界面—— 输入、计算和输出才是其最本源的功能。只不过后来，输入和输出的方式愈发“ 自然” ，这种“ 自然” 趋势在VR 中又发展到了顶峰，当我们开始用身体的“ 自然” 方式与界面上的世界互动时，换言之，当我们与界面互动的方式和我们与界面内容互动的方式逐渐重合时，产生的将是一种比任何视听手段都来得真实的身体“ 在场感”—— 这不再是与界面的互动，而是进入界面的行动。 不难看出，VR 的沉浸感很大程度上来自互动，这一点与以电影为代表的传统叙事艺术很不同。后者为了达到沉浸性，往往尽可能地降低互动性。互动一度被当作沉浸最大的敌人。当然我们不能否认，任何沉浸感的制造都离不开互动 ，但曾经的互动大多都是艺术接受学视野中的互动 。而VR 式的互动首先是一种技术意义上的互动，“ 输入- 计算- 输出” 的“ 互动” 模式意味着“ 输入” 绝非仅是被动的“ 填补” 或“ 实现” ，“ 输入” 不仅直接影响“ 输出” ，在最极端的情况下，故事还将在“ 输入- 计算- 输出” 的循环“ 迭代” 中“ 涌现” 出来，而非在某个主体的控制下展现出来。这个时候，我们将会发现，真正的问题在VR 叙事中并非传统叙事艺术中“ 沉浸” 和“ 互动” 的矛盾，而是“ 互动” 和“ 故事” 本身的矛盾。 换言之，如果故事少不了设计，互动少不了自由，那么VR 电影又如何在许诺故事的同时，又允许用户一定的互动自由？VR 电影又如何将故事以互动的方式逐步生产出来？或者我们换个提问方式，如果把互动和故事当作叙事的两极而非一组矛盾（如下图），其中的一级是纯粹的设计和故事，另一级是纯粹的自由和互动；如果任何形式的VR 叙事总位于这个光谱的某一处，VR 电影要如何处理其“ 互动” 和“ 故事” 的两级，这一互动方式又能给传统电影叙事带来了怎样的沿革？但为了更清楚地衬托现阶段技术条件下VR 叙事的特征，我们有必要首先做一番思想 实验 ，看一看最极端的VR 叙事将会给叙事带来什么变化？ ![](/uploads/allimg/180301/062510CA-0.jpg "\") 互动叙事的光谱 (责任编辑：admin) |