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二、音乐实物史料的局限性 考古出土的实物史料是古代人类社会生活中各项活动遗留下来的遗物，因而它们大多被认为具有绝对的客观性和可靠性，能够真实地反映历史、“讲述”历史。然而，“并不是说文献资料描述的历史就容易出问题，引用出土资料就可以反映真确的历史了：出土资料并没有这种特权”[5]，这类史料也存在着诸多弊端，它既不能完全等同于史实，也绝非“天生”客观。 一般说来，造成音乐实物史料局限性的情况大致有以下几种： (一)音乐实物史料自身的局限性 如前文所述，任何音乐实物史料的历史信息都是有限的，也是不完善的，某些原始材料就可能与史实存在一定差距。 音乐实物史料大多出自于墓葬或窖藏，多为古人丧葬及各种仪式中的礼乐用器，尽管古人“事死如事生”，但当时还是存在“有意排除活文化的现象”[6]，即随葬乐器并非当时使用乐器的全部，随葬乐器也不一定与墓主人的身份等级匹配等。同时，还会因为某些客观原因出现事死不同生的情况。例如，可能在受墓坑空间大小等客观条件的限制下，未按照日常生活或一定仪式中的规定摆列乐器。河南淅川下寺楚墓群二号墓的王孙诰钟出土时大小相套横卧于墓中，不同于实际使用时悬挂于簨虡之上。在湖北荆州天星观二号墓中，“许多大件遗物由于自身形体过大，为节省空间以放置其他随葬品，在下葬时曾作过精心的计划和安排”[7]，其编钟编磬的陈放就是如此，钟磬架被置于最下层，横梁被取下，除少量小件纽钟悬挂在拆下的钟架横梁上，其余大多数纽钟集中堆放在东室南部。此类现象并不鲜见。 乐舞图像同样具有一定的局限性。一方面，乐舞图像只在一定程度上呈现音乐实物史料的外部特征(如乐器外部形制等)，其内部发声构造之共鸣腔体、音乐音响等则无法表现。另一方面，图像更多的是带给人们一种视觉审美，音乐场面只是其表现的内容和题材之一。音乐图像在很大程度上还是美术作品，其主要目的不在于反映真实，即便是写实类作品，也未必会完全按照音乐器物的原始状态和情景来绘制。此外，音乐图像制作者的知识局限也会造成音乐图像与音乐史实之间存在较大差距，所以现存音乐图像中，琴的头尾颠倒、琴瑟弦数和排箫管数不计等现象普遍存在。英国学者彼得·伯克(Peter Burke)指出：“大部分图像在被创作的时候并没有想到将来会被历史学家所使用。图像制作者所关注的是他们自己的问题，有他们自己想要传达的信息。”[8]这就是“图像证史”的最大弊端。可见，我们在“不可尽信书”的同时，也不可尽信图。 (二)客观因素造成了音乐实物史料的局限性 1.年代久远导致音乐实物史料的残损 随着时间的流逝，在历史的不断磨砺中，古人的音乐遗存会发生不同程度的变化。例如，石磬经过数千年的地底珍藏，因腐蚀失去全貌，更不能敲击发音；琴、瑟、笙、排箫等以丝、木、匏为主要材料的乐器，出土时鲜见其完整形态，即使有，也是“残疾”之身，聆听其声，实为奢望；有些出土乐器存留的音响也会留下岁月的“痕迹”。 2.自然环境对音乐实物史料保存的影响 我国幅员辽阔，不同地区的自然环境存在较大差异，这种差异直接影响了地下材料的保存。众所周知，北方气候干燥，地下水较少，不适于保存漆木器；而南方气候湿润，地下水丰富，具有保存漆木器的良好环境。学术研究“说有容易说无难”，尤其是在判断某实物史料的出土与分布时，必须将其材质的耐存程度及其在地底保存的自然环境和地理因素也考虑在内。因此，我们不能因为南方出土瑟的数量多而北方几乎未出，就武断得出瑟是古代南方特有乐器的结论。 (三)人为因素造成了音乐实物史料的局限性 1.古人对原始音乐实物的重组与改造 就拿古代青铜乐钟来说，由于其制作原料稀少昂贵，制造技术含量高，它们一旦被铸造成功后就不会被轻易废弃。不仅如此，青铜乐钟是器主贵族身份的标签式象征物，也是供世世代代、“子子孙孙永保用享”的传世宝器，更是古代礼乐社会中的国之重器。即使后人以各种方式获得了前人之钟，通常也不会弃之不用，而是进行合理的重组或重调，以满足不同时期的礼乐需求。也正因为如此，先秦时期青铜编钟拼凑、增扩成套的现象屡见不鲜，多次锉磨调试的情况也时有发生，如西周时期的16件晋侯苏编钟就“并非同时设计，一次铸就，而是数百年间拼合发展而成。”[9]拼凑成编后的乐钟虽然已不再是最原始的编列状态，但古人对编钟的重组与改造也是根据当时的实际音乐文化活动需求来进行的，改造之后的乐钟仍可作为又一历史时期音乐文化的真实反映。 2.提取史料信息的研究者及其方法和理念是决定音乐实物史料客观性的重要因素 众所周知，实物史料与文献史料的一大差别在于，它不可直接解读，而需要研究者运用各种方法从中获取历史信息来进行分析和解释。在此过程中，研究者的知识结构、研究方法、治学观念、分析过程等都会影响到史料挖掘信息量的大小和阐释的有效性。 目前，音乐实物史料的发掘和整理工作主要由专业考古人员承担，由于他们专精于科学的考古发掘与研究，而对音乐理论知识和乐器构造知识较为匮乏，因此，曾出现过在发掘清理音乐实物时误失研究材料和历史信息的情况。通常，笙簧、瑟弦、琴弦这类微小却重要的乐器部件较容易被损坏和丢失。测音是提取古代乐器遗存音响的重要手段，测音结果会受到很多因素的影响，其中不仅有湿度、温度等环境因素，还有诸如测音方法、操作过程、操作者的素质等人为因素，有学者曾撰文就音乐考古测音中的主观因素进行了详细分析[10]。 各类音乐实物史料所提供的信息不尽相同，未必能直接反映历史，因而需要经过研究者的分析与阐释。例如，就古代音乐文字类资料而言，由于先秦文字迥异多样，文字辨识是首当其冲的工作，其次需要对字面意义和内涵进行挖掘。曾侯乙钟磬铭辞的释读不仅是多学科专家共同协作的成果，还经过了几代学者的共同努力，但仍不乏未解之谜有待解译。古代乐谱无论在表述方式、记录手段上都大大不同于今，因此乐谱的解译便显得尤为艰难。古代音乐遗迹虽也不能直观地展示历史面貌，但它们却是古代音乐文化制度和音乐文化语境研究的一个重要方面。 可见，音乐实物史料的局限性十分明显，它们因受到各种复杂因素的影响，或被无形地改变着初始面貌，或被丢失重要信息。除了自身的局限和难以避免的自然环境因素以外，它们从制造产生之初到发掘出土之日，再到科学研究之时，经过了多人之手，多重复杂的主客观因素都可能导致它们被不断“整容”。 (责任编辑：admin) |