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根据前文对音乐实物史料等次和级别的划分，《大系》中收录的未经发表的音乐实物史料当为第一手资料，可以直接采用。《大系》中收录的已发表的音乐实物史料则为第二手资料，在使用时应如引用文献一般，需追溯“史源”，即根据条目下的“文献要目”找到其“祖本”，以获得最原始的第一手材料。《大系》中收录的已发表资料的补充材料，也属于第一手信息，可以直接使用。 随着学术的不断发展和实物史料的日益丰富，音乐实物史料势必在音乐研究领域发挥更大的作用。众所周知，史料是研究之本，其科学性、客观性是研究工作的重中之重，然而，各类音乐实物史料的情况并不乐观，它们或多或少由于自身原因、客观环境及人为因素产生了一定的局限性，因此，理应与文献史料一样，需经过仔细的甄别、比勘、“正本清源”后为学术研究所用。 注释： ①参见《中国音乐文物大系》各卷“凡例”。——笔者注. ②附录五为长春电影制片厂测音报告，附录六为哈尔滨科技大学测音报告，附录七为河南省歌舞团测音报告，附录八为中国艺术研究院音乐研究所测音报告。——笔者注. 【参考文献】 [1]王红星.论实物史料的鉴别与运用[J].江汉考古，1997，(2)：67. [2]李纯一.关于正确分析音乐考古材料的一些问题[J].音乐研究，1986,(1)：8-10. [3]黄翔鹏.新石器和青铜时代的已知音响资料与我国音阶发展史问题[A].溯流探源——中国传统音乐研究[C].北京：人民音乐出版社，1993.4. [4]黄翔鹏.新石器和青铜时代的已知音响资料与我国音阶发展史问题[A].溯流探源——中国传统音乐研究[C].北京：人民音乐出版社，1993.5. [5]池田知久，西山尚志.出土资料研究同样需要“古史辩”派的科学精神——池田知久教授访谈录[J].文史哲，2006,(4)：29. [6]王红星.论实物史料的鉴别与运用[J].江汉考古，1997,(2)：68. [7]湖北省荆州博物馆.荆州天星观二号楚墓[M].杨豫，译.北京：文物出版社，2003.29. [8](英)彼得·伯克(Peter Burke).图像证史[M].北京大学出版社，2008.41. [9]王子初.晋侯苏编钟的音乐学研究[J].文物，1998，(5)：29. [10]王子初.音乐测音研究中的主观因素分析[J].音乐研究，1992，(3)：87-91. [11]巫鸿.“明器”的理论与实践——战国时期礼仪美术中的观念化倾向[J].文物，2006，(6)：73-76. [12]秦序.音乐考古测音研究的误区——铜鼓“双音”及其“生律法倾向”、“律制”研究评析[J].中国音乐学，1995，(1)：72. [13]黄翔鹏.中国音乐文物大系(资料汇编·省区分卷)前言[A].中国人的音乐和音乐学[C].济南：山东文艺出版社，1997.215-219. [14]河南省文物研究所，河南省丹江库区考古发掘队，淅川县博物馆.淅川下寺春秋楚墓[M].北京，文物出版社，1991.418. [15]郑祖襄.河南淅川下寺2号楚墓王孙诰编钟乐律学分析[J].音乐艺术，2005,(2)：45. [16]陈荃有.中国青铜乐钟研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2005.89. (责任编辑：admin) |