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六、结语 关于音乐批评的学理探讨，或许并不可能也没有必要形成最终的定论。当前，随着中国的音乐生活的迅速发展，音乐批评势必扮演越来越重要的角色并发挥越来越重要的作用。为此，在理论上对音乐批评的诸多学理问题进行澄清和讨论，就显得十分必要。总体而论，音乐批评在当今中国音乐生活的发展仍不能令人满意，在这其中，一个比较突出的问题即是，诸多音乐批评的实际学理问题（而不是玄虚的空洞问题）并没有得到有效和深入的思考与说明，由此造成音乐批评实践中的诸多混乱和混淆。本文的尝试仅仅是一家之言和一孔之见，在此笔者欢迎各位同仁的进一步讨论和交流。 【参考文献】 [1]明言．音乐批评学[M].北京：中央音乐学院出版社，2003年，p.3. [2]叶纯之．音乐评论[J].中国大百科全书．音乐舞蹈卷[Z].北京与上海：中国大百科全书出版社，1989,p.808. [3]俞人豪等．音乐学基础知识问答[M].北京：人民音乐出版社，1997,p.326. [4]居其宏．论音乐批评的自觉意识”[J].音乐研究，1986(1),p.15. [5]同[1]，p.9. [6]Winton Dean, Criticism”, in Stanley Sadie ed., The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Vol. V, London, 1980, p. 36. [7]Bojan Bujic, “Criticism of Music”, in Denis Arnold ed., The New Oxford Companion to Music, Vol. I, Oxford, 1983, p. 512. [8]转引自[1]明言书，p.3. [9]同[8]，p.6. [10]张前、王次炤．音乐美学基础[M].北京：人民音乐出版社，1992年，p.3. [11]杨燕迪．音乐评论实践的方法论札记——从陈宏宽钢琴独奏会乐评谈起[J].音乐爱好者，2005（7）（后收入《音乐人文诠释——杨燕迪音乐文集》，上海音乐学院出版社，2007年，p.63.） [12]Winton Dean, 同[6],p.44. [13]杨燕迪．日常生活的诗意一——歌剧《波西米亚人》观后”[J].歌剧艺术，2003（1）（后收入《音乐人文诠释——杨燕迪音乐文集》，上海：上海音乐出版社，2007年，p.377.） [14]Edward T. Cone,“The Authority of Music Criticism”, in Music: A View from Delft, Ed. by Robert P. Morgan, Chicago, 1989, p. 101-102. [15]杨燕迪，同[11]，音乐的人文诠释——杨燕迪音乐文集[M].p.71. [16]同[6]，p44－49（其中迪安论述了“音乐批评的本质”，“音乐的局限”，“审美的问题”，“客观与主观批评”，“批评家的责任”，“批评家的资质”等方面的问题）. [17]同[16]，p.44. [18]同[16]，p.45. [19]杨燕迪，同[11]，音乐的人文诠释——杨燕迪音乐文集[M].p.66. [20]［美］保罗·亨利·朗、顾连理等译．西方文明中的音乐[M].贵阳：贵州人民出版社，2001,p.313. [21]［奥］汉斯立克、杨业治译．论音乐的美[M].北京：人民音乐出版社，1980. [22]于润洋．西方现代音乐哲学导论[M].长沙：湖南教育出版社，2000。特别是其中的第一章的第二节，“形式－自律论在20世纪的演进”． [23]转引自Winton Dean, 同[6]，p.46. [24]［波］卓菲娅·丽萨、于润洋译．论音乐的价值[J].音乐美学新稿[M].P93－104，北京：人民音乐出版社，1992. [25]转引自柯扬．论音乐作品的质量及其评价[J]．中央音乐学院学报，2008年第2期，p.110. [26]参见明言，同[1]，p.156－161. [27]［德］达尔豪斯、杨燕迪译．音乐美学观念史引论[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.p.149－172. [28]同[27]，p.171. [29]［英］艾略特、卞之琳译．传统与个人才能[J].（笔者对照原文对该译文略有改动）赵毅衡编选．“新批评”文集[M].北京：中国社会科学出版社，1988,p.26. [30]杨燕迪．我们为何聆听新作？[J].读书[M].2004(8).（《音乐人文诠释——杨燕迪音乐文集》）上海：上海音乐学院出版社，2007,p.187. [31]Winton Dean, 同[6]，p.48－49. (责任编辑：admin) |