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(未完待续) 注：凡加引号的关键词，均为先生论著中使用者；不加引号者，系笔者读解中使用者。 注释： ①于会泳：《胶东民间歌曲选》，上海音乐出版社，1957。 ②于会泳：《单弦牌子曲分析》，上海音乐出版社，1958。 ③我们这届学生共两名，除本人外，还有张晋。此外，当时因工作需要提前成为青年教师、同时继续听课的江明敦和我们的下一届同学陈应时，也来参加听课，但他们二位只听了半年，没有听完。 ④参见沈洽：《民族音乐学在中国》，载《中国音乐学》，1996年第3期。 ⑤如杨荫浏先生的《中国音乐史纲》(万叶书店，1952)、《语言音乐学初探》(油印本，1963；1983年收入人民音乐出版社出版的《语言与音乐》一书第42～87页)和《中国古代音乐史稿》(人民音乐出版社，1982)等。 ⑥“腔格”一词为杨荫浏先生所创。这里是指特定的旋律片段，详见下文。 ⑦行文中的下划线系笔者所加。以下文中如遇引文中加有下划线者，均同，不赘。 ⑧引自《研究》；以下引文，如无特别说明，均出自同书。 ⑨杨荫浏：《中国音乐史纲》，上海万叶书店，1952。 ⑩杨荫浏：《中国古代音乐史论稿》，人民音乐出版社，1982。 (11)该提法见本人与英国民族音乐学家Jonathan Stock博士合作撰写的《两个分别来自东、西方的民族音乐学者的对话：对于中国的民族音乐学的评估》之一：《中国的民族音乐形态学》中笔者所写的评述部分。 (12)实际上并不是“所有音乐”，但因受西方音乐理论的长期影响，通常被说成是“所有音乐”，例如“和声”和“动机”的原则就不是“所有音乐”必须遵循的规约和逻辑，如此等等。 (13)参见“第四章读解”之脚注“②”。 (责任编辑：admin) |