|
注释： ①②李道新：《中国电影批评史1897-2000》(第2版)，第6—7页，北京大学出版社，2007年。 ③郭绍虞：《中国文学批评史上之“神”“气”说》、《中国文学批评史上文与道的问题》，《照隅室古典文学论集》上编，第46页、第170页，上海古籍出版社，1983年。 ④1919年6月20日至1920年7月4日，周瘦鹃在《申报·自由谈》连续发表16篇《影戏话》，参见陈建华《中国电影批评的先驱——周瘦鹃〈影戏话〉读解》，陈平原主编《现代中国》第九辑，2007年7月。 ⑤20世纪20年代，新文化知识分子对被所谓没落的“文明戏”演员和“鸳鸯蝴蝶派”文人占领的电影界不屑一顾。一般来讲，所谓进步人士是不肯踏入电影界的。毕克伟(Paul G. Pickowicz)甚至认为：“五四知识分子根本也瞧不起电影。尽管他们口头上大讲文艺的民主化、大众化，但30年代以前，他们对电影只有轻蔑，并没有作任何努力将五四精神贯彻到电影界。”《“通俗剧”、五四传统与中国电影》(Melodramatic Representation and the“May Fourth”Tradition of Chinese Cinema)，萧志伟译，郑树森编《文化批评与华语电影》，第21页，广西师范大学出版社，2003年。 ⑥范伯群：“通俗作家在影评上也有所建树——这批作者几乎包揽了20世纪20年代各电影杂志的评论文章。”《中国现代通俗文学史(插图本)》，第401页，北京大学出版社，2007年。 ⑦薛峰：《“复线历史批评”与中国传统的现代回响》，《当代电影》2010年第5期。 ⑧(43)(55)薛峰：《“视觉审美批评”与现代中国电影艺术批评之建立》，《当代电影》2011年第6期。 ⑨烟桥：《光明的指示·三字经》，《明星半月刊》第5卷1期，1936年4月16日。 ⑩郭兰馨：《光明的指示·电影与识字运动》，《明星半月刊》第5卷第1期，1936年4月16日。 (11)红蕉：《光明的指示·如何促进国产影片》，《明星半月刊》第5卷第1期，1936年4月16日。 (12)蝶衣：《光明的指示·英语片的摄制》，《明星半月刊》第5卷第1期，1936年4月16日。 (13)独鹤：《光明的指示·群星拱极》，《明星半月刊》第5卷第1期，1936年4月16日。 (14)天笑等：《历史影片之讨论》，《明星特刊》第6、7、9期，1925年11月、1926年1月、1926年2月。 (15)郑逸梅：《郑逸梅笔下的艺坛逸事》，第189页，上海书画出版社，2002年。 (16)王钝根：《影戏与社会小言》，《电影杂志》第1卷第2号，1924年6月。 (17)(20)江红蕉：《我在电影界》，《电影月报》第2期，1928年5月。 (18)(23)(47)余英时：《中国思想传统及其现代变迁·中国近代个人观的改变》，第25—35页，广西师范大学出版社，2004年。 (19)天笑：《矫正女明星的社会观》，《明星特刊·〈好男儿〉号》第11期，1926年。卓呆：《〈济公活佛〉与开心》，《开心特刊·〈济公活佛〉号》1926年4期，1926年12月20日。范烟桥：《武侠与山东》，《友联特刊·〈山东响马〉号》，1927年8月。烟桥：《孟姜女的历史价值与社会影响》，《金城月刊》1938年新生号，上海金城大戏院，1938年11月。 (21)徐卓呆：《弗是生意经》，《明星特刊·〈空谷兰〉号》第8期，1926年。 (22)郑逸梅：《参观电影工作谈》，《电影月报》第3期，1928年6月1日。 (24)彭国翔：《君子的意义与儒家的困境》，《读书》2009年6期。 (25)在西方，首先将启蒙作为一个问题提出来，是在1783年12月，《柏林月刊》发表神学家和教育改革家约翰·弗里德里希·策尔纳(Johann Friedrich Zollner)的一篇文章，该文询问了纯粹根据民法来规定婚姻仪式的可取性。在一个脚注中，策尔纳问道：“什么是启蒙？”策尔纳的问题引发一系列回答和争论。其中，伊曼纽尔·康德(Immanuel Kant)和摩西·门德尔松(Moses Mendelssohn)的回答最为著名。门德尔松在《论这个问题：什么是启蒙？》中，把“公民启蒙”(Burgeraufklarung)和“人的启蒙”(Menschenaufklarung)区分开来，认为前者须按照它所针对的社会等级来进行自我协调，而后者无须留心社会分层。[美]詹姆斯·施密特(James Schmidt)编：《启蒙运动与现代性——18世纪与20世纪的对话》，徐向东、卢华萍译，第56—60页，上海人民出版社，2005年。 (26)周瘦鹃：《影戏话》(九)，《申报·自由谈》1919年11月12日。周瘦鹃：《影戏话》(十)，《申报·自由谈》1919年11月13日。周瘦鹃，《影戏话》(十六)，《申报·自由谈》1920年7月4日。 (27)周瘦鹃：《说伦理影片》，《〈儿孙福〉特刊》1926年。 (28)天笑：《历史影片之讨论》，《明星特刊》第6、7、9期，1925年11月、1926年1月、1926年2月。 (29)范烟桥：《银幕上的真眼泪》，《紫罗兰·电影号》第1卷12号，1926年5月26日。 (30)碧梧：《摄制〈马振华〉影片之琐录》，《电影月报》第3期，1928年6月1日。 (31)[捷克]普实克：《普实克中国现代文学论文集》，深圳大学比较文学研究所主编，李燕乔等译，第10页，湖南文艺出版社，1987年。 (32)夏志清：《中国现代小说史·现代中国文学感时忧国的精神》，丁福祥、潘铭燊译，第357—370页，复旦大学出版社，2005年。 (33)穆时英：《作家群的迷惘心理》(载1935年9月13日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第47页，北京十月文艺出版社，2008年。 (34)穆时英：《奴隶之歌》(载1936年1月7日上海《小晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第102页，北京十月文艺出版社，2008年。 (35)穆时英：《血的忆念》(载1938年8月13日香港《星岛日报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第133页，北京十月文艺出版社，2008年。 (36)许秦蓁：《摩登·上海·新感觉——刘呐鸥(1905-1940)》，第69页，台北秀威资讯科技股份有限公司，2008年。 (37)林正芳：《文明开化——一个日治时期台籍文化人的案例》，《刘呐鸥国际研讨会论文集》(台湾“国立中央大学”中国文学系企划编辑)，第89—90页，台南“国家台湾文学馆”，2005年。 (38)张炎宪：《变动时代下的台湾人刘呐鸥：一个台湾史观点的思考》，《刘呐鸥国际研讨会论文集》(台湾“国立中央大学”中国文学系企划编辑)，第1—15页，台南“国家台湾文学馆”，2005年。 (39)彭小妍：《浪荡天涯——刘呐鸥一九二七年日记导读》，康来新、许秦蓁编，彭小妍、黄英哲编译《刘呐鸥全集·日记集》，第25页，台南县新营市台南县文化局，2001年。 (40)(50)(52)秦贤次：《刘呐鸥的上海文学电影历程》(2005年10月20日修订稿)，《刘呐鸥国际研讨会论文集》(台湾“国立中央大学”中国文学系企划编辑)，第267—309页，台南“国家台湾文学馆”，2005年。 (41)杨之华：《穆时英论》(载南京《中央导报》1卷5期，1940年)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第三卷)，第471—472页，北京十月文艺出版社，2008年。 (42)《俄法的影戏理论》(载《电影》1930年7月第1期)；《影片艺术论》(载《电影周报》1932年7月1日至10月8日第2、3、6、7、8、9、10、15期)；《Ecranesque》(载《现代电影》1933年4月1日第2期)；《中国电影描写的深度问题》(载《现代电影》1933年5月1日第3期)；《论取材——我们需要纯粹的电影作者》(载《现代电影》1933年7月1日第4期)；《关于作者的态度》(载《现代电影》1933年10月1日第5期)；《电影节奏简论》(载《现代电影》1933年12月1日第6期)；《电影形式美的探求》(载《万象》1934年5月创刊号)；《开麦拉机构——位置角度机能论》(载《现代电影》1934年6月15日第7期)。 (44)(85)[德]顾彬(Wolfgang Kubin)：《20世纪中国文学史》，范劲等译，第101页、第104页，华东师范大学出版社，2008年。 (45)Cutivet Sakina：《刘呐鸥“新感觉派”1927年日记中的语文表现》，王佩琳、许秦蓁译，《刘呐鸥国际研讨会论文集》(台湾“国立中央大学”中国文学系企划编辑)，第122页，台南“国家台湾文学馆”，2005年。 (46)穆时英：《关于自己的话》(载《现代出版界》第4期，1932年9月1日)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第6页，北京十月文艺出版社，2008年。 (48)王博：《心之逍遥与形之委蛇》，《庄子哲学》，第185—199页，北京大学出版社，2004年。 (49)杨之华：《穆时英论》(载南京《中央导报》1卷5期，1940年)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第三卷)，第472—473页，北京十月文艺出版社，2008年。 (51)李今：《穆时英年谱简编》，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第562页，北京十月文艺出版社，2008年。 (53)[日]今日出海：《哀哉，穆君》(载日本《文学界》第7卷第9期，1940年9月)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第446—447页，北京十月文艺出版社，2008年。 (54)陈旭麓：《近代中国社会的新陈代谢》，第28页，上海社会科学院出版社，2006年。 (56)韩经太：《中国文学批评史研究》，第15页，福建人民出版社，2006年。刘烜：《用现代科学方法研究中国文学的奠基人王国维》，王瑶主编《中国文学研究现代化进程》，第69—70页，北京大学出版社，1996年。 (57)葛莫美：《电影和诗》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第247—248页，台南县新营市台南县文化局，2001年。 (58)穆时英：《魅力的解剖学》(载1935年7月19日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第182—183页，北京十月文艺出版社，2008年。 (59)刘呐鸥：《关于作者的态度》(载《现代电影》第5期，1933年10月1日)，罗艺军主编《20世纪中国电影理论文选》(上册)，第248页，中国电影出版社，2003年。 (60)穆时英：《电影艺术防御战——斥掮着‘社会主义的现实主义’的招牌者》(连载1935年8月11日—9月10日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第三卷)，第234—235页，北京十月文艺出版社，2008年。 (61)马尔库塞：《审美之维——马尔库塞美学论著集》，第108页，李小兵译，三联书店，1989年。 (62)呐鸥：《电影节奏简论》(载《现代电影》第6期，1933年12月1日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第306—307页，台南新营市台南县文化局，2001年。 (63)[美]米莲姆·布拉图·汉森：《堕落女性，冉升明星，新的视野：试论作为白话现代主义的上海无声电影》，包卫红译，《当代电影》2004年第1期。 (64)刘呐鸥：《电影形式美的探求》，《万象》1934年5月创刊号。 (65)陈戎女：《西美尔与现代性》，第174—179页，上海书店，2006年。 (66)葛莫美：《电影和女性美》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第248—249页，台南新营市台南县文化局，2001。刘呐鸥：《现代表情美造型》(载《妇人画报》第18期，1934年6月8日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第337—338页，台南新营市台南县文化局，2001年。 (67)穆时英：《电影的散步·性感与神秘主义》(载1935年7月17日上海《晨报》)、《电影的散步·才能演员与风格演员》(载1935年7月18日上海《晨报》)、《魅力的解剖学》(载1935年7月19日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第178—183页，北京十月文艺出版社，2008年。 (68)范伯群：“包天笑与陈冷血联合主编的《小说时报》简直就是一个近代文学时期的翻译小说刊物。这本1909年创办的刊物共出版33期+1(临时增刊第1期)，如果以翻译成创作的篇幅统计，翻译的量约占五分之四，即翻译作品共计4510页，而创作仅占1004页。”《中国近现代通俗文学史绪论》，江苏教育出版社，1999年。 (69)郑逸梅：《郑逸梅笔下的艺坛逸事》，第189页，上海书画出版社，2002年。 (70)烟桥：《“侦探”是最科学的》，《明星半月刊》5卷5期，1936年6月16日。 (71)呐鸥：《影片艺术论》，《电影周报》1932年7月1日至10月8日第2、3、6、7、8、9、10、15期，丁亚平主编《百年中国电影理论文选》(最新修订版上册)，第105—118页，文化艺术出版社，2003年。 (72)穆时英：《疯狂》(载1938年8月23日香港《星岛日报》)、《我的墓志铭》(载1938年8月26日香港《星岛日报》)、《乞丐》(载1938年8月28日香港《星岛日报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第136—141页，北京十月文艺出版社，2008年。 (73)烟桥：《电影在苏州》，《电影月报》第3期，1928年6月1日出版。 (74)唐小兵：《蝶魂花影惜分飞》(原载《读书》1993年9期)，王晓明主编《二十世纪中国文学史论》(上卷)，第123页，上海东方出版中心，2005年。 (75)张爱玲：《自己的文章》，《流言》，参见唐小兵：《蝶魂花影惜分飞》(原载《读书》1993年9期)，王晓明主编《二十世纪中国文学史论》(上卷)，第122页，上海东方出版中心，2005年。 (76)转引自阿英：《小品文谈》(写于1933年)，柯灵主编《阿英全集》(第2卷)，第593页，安徽教育出版社，2003年。 (77)葛莫美：《电影和诗》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第247—248页，台南新营市台南县文化局，2001年。 (78)葛莫美：《影戏·艺术》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、《电影和诗》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、《电影和女性美》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、梦舟《银幕的贡献》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、《中国影戏院里》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、《〈上海一舞女〉影片》(载《无轨列车》第4期，1928年10月25日)、《影戏和演剧》(载《无轨列车》第5期，1928年11月10日)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第246—254页，台南新营市台南县文化局，2001年。 (79)刘呐鸥：《萤幕上的景色与诗料·云》(《文艺画报》1934年10月10日创刊号)，康来新、许秦蓁编《刘呐鸥全集·电影集》，第332—333页，台南新营市台南县文化局，2001年。 (80)朱自清：《论现代中国的小品散文》(写于1927年7月)，转引自阿英：《小品文谈》(写于1933年)，柯灵主编《阿英全集》(第2卷)，第594页，安徽教育出版社，2003年。 (81)穆时英：《劳莱与哈代》(载1935年7月28日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第190—191页，北京十月文艺出版社，2008年。 (82)徐卓呆：《答瘦鹃》，《紫罗兰·电影号》第1卷12号，1926年5月26日。 (83)鲁迅：《野草·我的失恋——拟古的新打油诗》，第10—11页，人民文学出版社，1973年。 (84)郑逸梅：《艺林散叶》，第2页，中华书局，1982年。 (86)穆时英：《电影的两方——印象批评与技术批评》(载1935年7月27日上海《晨报》)，严家炎、李今编《穆时英全集》(第3卷)，第189—190页，北京十月文艺出版社，2008年。 (87)陈世骧：《中国的抒情传统》，《陈世骧文存》，杨铭涂译，第5页，辽宁教育出版社，1998年。 (88)(90)沈谦：《文学批评的层次——从夏志清颜元叔的论战谈起》(收入《期待批评时代的来临》，《时报》1979)。龚鹏程：《细部批评导论》，《中国文学批评史论》，第155—184页，北京大学出版社，2008年。 (89)蒋寅：《古典诗学的现代诠释(增订本)》，中华书局，2009年。 (91)高友工：《文学研究的理论基础》，《美典：中国文学研究论集》，第16页，三联书店，2008年。 (责任编辑：admin) |