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注释： ①见2002年《中国电视纪录片研讨会专辑》，第二主题“20年电视纪录片视听语言的演变”，http://www.cctv.com/tvguide/0524_jilupian/zjyt/zjyt_03.html。 ②高鑫：《受众审美心理定势的突破和重建》，《北京广播学院学报》，1992年4期。 ③何苏六：《中国电视纪录片史论》，中国传媒大学出版社2005年6月版，第74页。 ④见《中国电视纪录片研讨会专辑》，http://www.cctv.com/tvguide/0524_jilupian/zjyt/zjyt_07.html。 ⑤吕新雨：《今天，“人文”纪录意欲何为？》，《读书》，2006年第10期。 ⑥何苏六：《中国纪录片发展报告(2011)》，社会科学文献出版社2011年版，第2页。 ⑦周兵：《创新、实验、传承——〈故宫〉创作构想和反思》，《现代传播》，2006年第1期。 ⑧2005年10月26日终于正式播出，第一周的平均收视率在北京地区达到了6.2，超过了热播当中的电视剧《京华烟云》。 ⑨陈平原在《中国小说叙事模式的转变》中写道：“‘史传’与‘诗骚’，既是文学形式，又是文学精神……‘史传’传统使作家热衷于以小人物写大时代。”上海人民出版社1988年版，第221页。 ⑩王海霞：《对中国电视纪录片的审美解读》，《新疆社科论坛》，2008年第3期。 (11)赵曦：《经典文化的经典传播——中央电视台大型纪录片〈故宫〉研讨会综述》，《现代传播》，2006年第1期。 (12)[美]罗伯特·艾伦：转引自《电视纪录片新论》，中国广播电视出版社1997年版，第273页。 (13)(14)(15)谭天：《从〈故宫〉看中国纪录片的转机》，《中国电视》，2006年第5期。 (16)“2004年12月27日这天下午，我们在太和殿外的平台上平行铺设了两条四十多米长的移动轨道，组合成一台八轮的大移动车，把一只18千瓦的HMI聚光灯固定在上面。等到傍晚天光照度刚好，照明组的所有人拉动这只人造‘太阳’，从东至西把‘阳光’缓慢移动地投射到了金銮宝座的台阶上。”吴樵：《大型高清纪录片摄影组的技术协调和现场调整》，《电视字幕·特技与动画》，2007年第3期。 (17)钟大年：《纪录片创作论纲》，北京广播学院出版社1997年版，第67页。 (18)陈旭光、郭涛：《纪实的“补课”与“救赎”》，《文艺争鸣》，2008年第1期。 (责任编辑：admin) |