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注释： ①③[法]麦茨：《现代电影与叙事性》，李恒基等译，见李恒基、杨远婴主编：《外国电影理论文选》，第522、525页，上海：上海文艺出版社，1995。 ②[意]卡努杜：《电影不是戏剧》，施金译，见李恒基、杨远婴主编：《外国电影理论文选》，第44页。 ④Prince,Gerald,"Narrativity" Routledge Encyclopedia of Narrative Theory.Eds.David Herman,et al.London:Routledge,2005,pp.387. ⑤需要一提的是，本文一方面重视德勒兹“运动—影像”之于分析经典好莱坞电影叙事的重要意义，但另一方面并不想延续其用“时间—影像”来阐释超越“运动—影像”的叙事策略。在德勒兹的思想中，无论是其“运动”还是“时间”的概念，均与柏格森的生命哲学有着太多的联系：“运动”不只是电影场景中各种具体可见可感的“行动”，还指柏格森的“生命冲动”；其“时间”既是指具体现实的电影时间(故事时间、叙事时间、放映时间等)，同时又包含柏格森的“绵延”。本文对德勒兹“运动—影像”理论的使用主要强调其与布雷蒙的叙事理论相契合的电影叙事的“行动”方面，从而有意偏离了德勒兹电影理论的思路。 ⑥[法]德勒兹：《时间：影像》，第4页，谢强译，长沙：湖南美术出版社，2004。这段话的中译本(“因为人物要对情境做出反应，哪怕其中有人无力反应。这就是动作事故带来的束缚与限制。”)可能有误。该句的法文原文是"Car les personage,eux,réagissaient aux situations,meme quand l'un d'eux se trouvait réduit à l'impuissance,c'était ligoté et b ⑦[意]西·柴伐梯尼：《谈谈电影》，见黄鸣野译，邵牧君等编：《电影理论文选》，第120、118、121-122页，北京：中国电影出版社，1990。 ⑧[法]巴赞：《电影是什么？》，第287、283-284页，崔君衍译，南京：江苏教育出版社，2005。 ⑨转引自《二十年后回顾意大利新现实主义》，载《世界电影》，1980(4)。 ⑩[英]罗伊·阿米斯：转引自《二十年后回顾意大利新现实主义》，载《世界电影》，1980(4)。 (11)[英]路·D·吉安纳蒂：《戈达尔的电影散文》，载《世界电影》，1983(2)。 (12)[英]彼得·沃伦：《戈达尔与反电影〈东风〉》，载《当代电影》，1993(6)。 (13)焦雄屏：《法国电影新浪潮(上)》，第118-120页，南京：江苏教育出版社，2005。 (14)[法]布雷蒙：《叙述可能之逻辑》，见张寅德：《叙述学研究》，第153页，北京：中国社会科学出版社，1989。 (15)[英]彼得·沃伦：《戈达尔与反电影〈东风〉》，载《当代电影》，1993(6)。 (16)周宪：《论奇观电影与视觉文化》，载《文艺研究》，2005(3)。 (17)徐葆耕：《电影讲稿》，第113、114页，北京：北京大学出版社，2006。句中的“学生丁”是指该书前文中提到的学生交的作业小品——引者注。 (责任编辑：admin) |