中国现代戏剧教育思想简论(10)
时间:2024/11/28 02:11:23 来源:《美育学刊》(杭州)2011年 作者:冯学勤 点击:次
注释： ①戴鸿慈《出使九国日记》，1906年（光绪二十三年）第一书局印本，第157页。 ②事实上，文明戏发展的早期阶段还并未完全抛弃中国传统戏曲的唱曲形式，这点尤其体现在王钟声所模仿留日“春柳社”之上海“春阳社”所演剧《黑奴吁天录》之中，据徐半梅回忆：“戏的本身，仍与皮簧新戏无异，而且也用锣鼓，也唱皮簧，各人登场，甚至用引子或上场白或数板等等花样，最滑稽的是也有人扬鞭登场。一切全学京戏格式，演来当然还不及京班，所以毫无结果，实在谈不到成绩，连模仿京班的新戏，还够不上。”摘自徐半梅《话剧创始期回忆录》，北京：中国戏剧出版社，1957年，第19页。 ③《天津新舞台有限公司广告》，载《民兴报》，1909年8月。 ④载《戏剧》第1卷第2期，1921年5月。 ⑤《民众戏剧社宣言》，载《戏剧》，1921年第1卷第1期。 ⑥许啸天《女子新剧团》，载《新剧杂志》，1914年第1期。 ⑦三爱《论戏曲》，载《新小说》，1905年第2卷第2期。 【参考文献】 [1]李渔.闲情偶寄[M].北京：纺织出版社，2007:194. [2]上海图书馆.中国近现代话剧图志[M].上海：上海科学技术文献出版社，2008. [3]阎折梧.中国现代话剧教育史稿[M].上海：华东师范大学出版社，1986:9. [4]韩日新.陈大悲研究资料[M].北京：中国戏剧出版社，1985:58. [5]贾翼川.中国现代戏剧教育发展百年回眸[J].戏剧，2007,(2):31-40. (责任编辑：admin) |
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