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注释： ①物性，从根本属性上说就是绘画基底的物理属性，包括其材质质地、形状、颜料属性等。不过在现代主义艺术观念中，物性被包含在“媒介”中，是作为绘画媒介来理解的。尽管其媒介属性已经得到重视，并参与艺术品的创作，但没有完全突破工具性质。在后现代艺术中，基底的物理属性被突出出来，物性本身成为艺术的主导要素，“物性”问题由此也成为当代艺术研究关注的重要对象。 ②参见杨大春：《语言、身体、他者：当代法国哲学的三大主题》(北京：三联书店，2007年)。 ③如巫鸿对徐冰等中国当代艺术家的评论，见巫鸿：《走自己的路：巫鸿论中国当代艺术家》(广东：岭南美术出版社，2008年)。 原文参考文献： [1]H.H.阿森纳：《西方现代艺术史》，邹德侬等译。天津：天津人民美术出版社，1994年。[Arsenal,H.H..The Story of Modern Art.Trans.Zou Denong,et al.Tianjin:Tianjin People's Press,1994.] [2]麦克尔·弗雷德：《艺术与物性》，张晓剑、沈语冰译。南京：江苏美术出版社，2013年。[Fried,Michael.Art and Objecthood.Trans.Zhang Xiaojian and Shen Yubing.Nanjing:Jiangsu Fine Art Press,2013.] [3]克莱门特·格林伯格：《艺术与文化》，沈语冰译。桂林：广西西师范大学出版社，2009年。[Greenberg,Clement.Art and Cuhure.Trans.Shen Yubing.Guilin:Guangxi Normal University Press,2009.] [4]Habermas,Jurgen.“Modernity:An Incomplete Project.” Postmodernism:An International Anthology.Ed.Wook Dong Kim.Seoul:Hanshin,1991. [5]贺万里：《中国当代装置艺术史》。上海：上海书画出版社，2008年。[He,Wanli.A History of Contemporary Chinese Installation Art.Shanghai:Shanghai Painting and Calligraphy Press,2008.] [6]海德格尔：《林中路》，孙周兴译。上海：上海译文出版社，2004年。[Heidegger,Martin.Forest Paths.Trans.Sun Zhouxing.Shanghai:Shanghai Translation Public House,2004.] [7]康德：《判断力批判》，邓晓芒译。北京：人民出版社，2002年。[Kant,Immanuel.Critique of Judgment.Trans.Deng Xiaomang.Beijing:People's Press,2002.] [8]吕澎：《20世纪中国艺术史》。北京：北京大学出版社，2006年。[Lv,Peng.A History of Art in Twentiet-Century China.Beijing:Peking University Press,2006.] [9]沈语冰编：《艺术学经典文献导读书系·美术卷》。北京：北京师范大学出版社，2010年。[Shen,Yubing,ed.Readings in the Classical Texts of Fine Arts.Beijing:Beijing Normal University Press,2010.] [10]Simmel,Georg.The Philosophy of Money.London:Routledge & Kegan Paul,1978. [11]沃尔夫冈·韦尔施：《重构美学》，陆扬、张岩冰译。上海：上海世纪出版集团，2006年。[Welsch,Wolfgang.Undoing Aesthetics.Trans.Lu Yang and Zhang Yanbing.Shanghai:Shanghai Century Public Co,2006.] [12]尹吉男：《独自叩门：近观中国当代文化与美术》。北京：三联书店，2002年。[Yin,Ji'nan.Knocking at the Door All Alone:A Close Look at Contemporary Chinese Culture and Art.Beijing:SDX Joint Publishing Company,2002.] (责任编辑：admin) |