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未完的结语与余思 本文关于当下活性生存于“浙中盆地”的一个古老的民间戏曲腔调命义的洞悉，只为一字之别，结果仅是“一喉之变”，但意义却非同一般。为了这“一字之辨”，却耗费了在下将近八年的时间。八年来，尽可能广泛全面地蒐集关于婺剧研究的纸质文本材料、为上演而用的剧本曲谱和音响音像有声资料；数十次带领研究生对婺剧民间戏班进行田野调查与学术考察，采访了众多与婺剧关联的领导、专家、演职员、导演、编辑、唱腔设计、班主等；多次邀请婺剧名家到音乐学院为师生进行专题讲座与现场表演；参加了近年来举行的唯一一次“中国婺剧理论学术研讨会”(57)，提交参会论文《以剧种视解析婺剧概念的有效性》，发表在《戏曲研究》(2009年第1辑)；带领研究生协助金华艺术研究所包华升所长整理出版《浙江婺剧手写孤本剧目集》(中国古籍出版社，2010)；先后指导六位硕士研究生分别以婺剧的西安高腔、浦江乱弹、徽戏、滩簧、昆腔及婺剧器乐为毕业论文选题，重点对婺剧音乐腔调、器乐本体给予音乐形态结构学的研究。 本文所得出的结论，便是建立在上述若干学术累积、人生沉淀基础之上的学思觉悟，属于戏曲腔调悟道所得。通过对“喉阳高腔”名义的考察和释解，在下有三点研究体会和心得愿与同仁分享，篇幅所限，概而述之。 一是观察问题的视界要更加宽阔、视角要更为独特，这似乎是一个常识，但却时常被忽视，常常深陷井底而不自知。要努力使得宽阔的视界、独特的视角成为一种习惯，不仅要融入戏曲声景、音境的内部，更要善于从融入的声景、音境中跳出，进入乐观学象的界面，纵览俯瞰。 二是学术研究的方法要采取多种类、全方位的交汇与融合，有学者提出“跨界”(58)、“接通”(59)等，亦宏观地道出其意。若从微观层面论，即以所从事专业本体为基本出发点，以多类种的跨学科交合为学术归宿点，以纸质文献、出土文物和活态遗存为依据，注重研究方法的借鉴、广纳和融合，并牢固树立方法论创新的自觉意识，广纳百川，寻求超越，开拓新路。诚如语言学家黄侃所说：“夫所谓‘学’者，有系统条理，而可以因简驭繁之法也。明其理而得其法，虽字不能遍识，义不能遍晓，亦得所谓之‘学’；不得其理与法，虽字书罗胸，亦不得名‘学’。”(60) 三是擦亮眼眸、寻找支点，以动态的观念观察艺术事象变容及其与周遭的互动，传统依然存活在民间。专业艺术院团的西式价值取向和演艺实践，对民间戏班乐社的影响没有我们象牙塔中的学者想象的那么大，后果也没有那么严重。就当下婺剧戏班(民间剧团)而言，除了经营方式完全依赖戏金自负盈亏的旧戏班的市场本色以外，就戏曲本体而言，依然保留许多传统的祖制，比如剧目中有很多因时因地因事而临时创编的路头戏、幕表戏，演员舞台的表演与演唱有很多依情因性据体而变的即兴性；乐队伴奏乐谱、音调皆在心里，谱纸上很概略，只标明不同曲牌的连接顺序，很少有音形符号，更别说乐队总谱；吹管乐器大小唢呐、竹笛、箫等都是均匀开口的匀孔乐器；脸谱与戏服色彩上追求鲜艳的大红大绿、图案，勾画图案上追求粗犷朴拙、棱角分明。 婺剧是一个古老而年轻的多声腔剧种，说其古老，是因为作为明中叶“义乌腔”遗音的诸路高腔而言，约略也有四百年久长历史；言其年轻，则因为婺剧定名于新中国成立之初，至今不足六十岁。这种由古老的单一腔调至三腔组合的“三合班”、“两合半班”，进而到多声腔汇合、内涵更丰富、表现功能更强的年轻剧种——“婺剧”的衍化进程，实际上是为应对演剧市场激烈竞争所需、为满足戏迷观众日渐提高的审美需求，不断丰腴腔调内涵和壮大声腔实力的舞台艺术成果。项阳先生道出了其中要义所在：“虽然腔已经具备了类型、模式、种的意义，但后世之剧种显然比以腔为其内涵和外延都要宽泛、丰富得多。”(61)腔调内涵的丰富，声腔外延的扩充，剧种实力的增强，正所谓“适者生存”。生存能力旺盛的婺剧艺术必然给当代学术研究带来很多新的课题，同样，新的领域必然带来新的挑战。 在拙文多次修订行将定稿完工之际，8月2日早上11点，担任“2014国际华人艺术节”声乐比赛评委的专家在新加坡罗克西豪华美爵酒店大堂集合时，喜逢在金华都难得一见的国家一级演员、中国戏曲“梅花奖“获得者、著名婺剧表演艺术家、金华艺术学校校长张建敏女士，交谈当中我简要表述了对婺剧“hóuyáng高腔”之“hóu”字的理解及其因由，她思考一会惊讶地说：“您怎么会想起来从这个角度思考的呢？！非常好唉！我学唱喉阳高腔时，老艺人告诉我们‘hǒuyáng高腔’就是‘吼’、‘吼’的，风格粗犷、高亢，与西安高腔、西吴高腔不一样。后来书上都写成‘侯’，但我非常赞成你考证的‘喉’，符合腔调的艺术特征。”接着她又兴奋地说：“婺剧六大声腔含量特别大，内容非常丰富，但婺剧中很多问题没有搞清楚，我们只会自己唱、教别人唱，没有能力研究。婺剧太缺少搞理论的人来研究它了，我们要多交流、多合作。”得到婺剧行内大家建敏校长的肯定，对我的探索真是莫大的激励和鞭策！ 对于一个从事中国传统音乐理论工作者而言，生活在素有“江南小邹鲁”的金华，身边有如此年景古老、底蕴深厚、内涵丰富、班社众多、市场繁盛的多声腔剧种，资料搜集整理方便快捷，家门口的田野作业可以随时随地进行，得天独厚的科研机缘和氛围，实乃万幸大幸之学事！婺剧是一个蕴藏深厚的艺术宝库，有待进一步深入的学术开掘与理论勘察，虽然求索的过程是十分艰辛的，得到的物质回报也是微弱的，但探知的意义却是深远的，就让我们一起享受这求索的快乐吧！ 附言：本文系浙江省社科重点研究基地立项重点项目“江南戏剧史”(批号10JDJN02Z)阶段性成果；“教育部新世纪优秀人才支持计划”(教育部教技函［2012］80号)资助成果。 (责任编辑：admin) |