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注释： ①谭伟、卢笑鸿：《婺剧》，载《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》，北京：中国大百科全书出版社，1983年，第421页；谭伟：《婺剧》，载《中国戏曲志·浙江卷》，北京：中国ISBM中心，1997年，第99页。 ②叶开沅、张世尧：《婺剧高腔考》，北京：中国戏剧出版社，2004年，第14页。 ③傅谨：《婺剧：腔调与剧种》，《浙江艺术职业学院学报》2004年第1期，第31页。 ④［明］王世贞：《曲藻》，载《中国古典戏曲论著集成》(四)，北京：中国戏剧出版社，1959年，第25页。 ⑤［明］王骥德：《曲律·杂论第三十九上》，载《中国古典戏曲论著集成》(四)，第146页。 ⑥［明］燕南芝庵：《唱论》，载傅惜华《古典戏曲声乐论著丛编》，北京：人民音乐出版社，1957年，第9页。 ⑦［明］祝允明：《猥谈》，载《说郛三种》，上海：上海古籍出版社，1988年，第2099页。 ⑧［清］徐珂编撰：《清稗类钞选(文学艺术戏剧音乐)》，北京：书目文献出版社，1984年，第389页。 ⑨项阳：《雍乾禁乐籍与女伶：中国戏曲发展的分水岭》，《戏曲艺术》2013年第1期，第21页。 ⑩洛地：《戏曲与浙江》，杭州：浙江人民出版社，1991年，第243页。 (11)［元］夏庭芝：《青楼集》，载《中国古典戏曲论著集成》(二)，第32页。 (12)同注⑤，第117页。 (13)［明］沈宠绥：《度曲须知·曲运隆衰》，载傅惜华《古典戏曲声乐论著丛编》，第59页。 (14)有学者认为“西吴腔”是“义乌腔”的音讹，西吴高腔乃明朝中叶之“义乌腔”遗音，由此得出“西吴腔”与“侯阳腔”相近的结论。(参见上海音乐学院民族音乐研究室：《浙江高腔戏曲介绍及其声腔源流研究》，1960年，油印本，第72页。)实际上，西吴之“吴”，金华土语并不读“乌”(wū)，而是读“嗯”( (15)台湾戏曲理论家曾永义先生因对金华地区行政区划不十分熟悉，误将“侯阳”视作地名。(参见曾永义《戏曲腔调新探》，北京：文化艺术出版社，2009年，第14页。) (16)马勉之：《浅谈婺剧的声腔》，《艺术研究》1986年第6辑，第471页。 (17)陈崇仁：《婺剧·候阳高腔卷》，载《中国戏曲音乐集成·浙江卷·金华分卷》，1988年，油印本，第2页。 (18)同注(17)。 (19)上海音乐学院民族音乐研究室：《浙江高腔戏曲介绍及其声腔源流研究》，1960年，油印本，第37页。 (20)刘静沅：《婺剧》，载华东艺术研究院编《华东戏曲剧种介绍》(第二集)，上海：新文艺出版社，1955年，第73页。 (21)谭伟：《浙江高腔初考》，《艺术研究》1982年第3辑，第259页；马勉之：《浅谈婺剧的声腔》，第470页。 (22)同注(19)，第36页。 (23)周大风：《浙江地方戏声腔脉络》，《艺术研究》1986年第6辑，第141页。 (24)金华市艺术研究所主编：《中国婺剧史》，北京：中国戏剧出版社，2006午，第61页。 (25)章寿松、洪波：《婺剧简史》，杭州：浙江人民出版社，1985年，第44页。 (26)陈崇仁：《“侯阳腔”名称从何来？》，《艺术研究》1986年第2辑，第298页。 (27)浙地富水，故古人以钱塘江为界，厘分“西、东”。今之杭、嘉、湖地区在“水西”，曰“浙西”；今之宁、绍、台、温、金、丽、衢地区在“水东”，曰“浙东”。 (28)周贻白：《湘剧漫谈》，载《中国戏曲论集》，北京：中国戏剧出版社，1960年，第250页。 (29)同注(20)。 (30)参见蒋风、沈瑞兰《婺剧介绍》，《戏曲报》1950年第6期，第13页；胡克英：《婺剧高腔音乐简介》，1982年，油印本，第9—10页；周大风：《浙江地方戏声腔脉络》，第141—143页；《中国戏曲音乐集成·浙江卷·金华分卷二)》封面，1988年，油印本。 (31)同注(24)，第62页。 (32)［清］李声振：《百戏竹枝词》，载路工编《清代北京竹枝词(十三种)》，北京：北京出版社，1962年，第149页。 (33)同注(30)。 (34)同注(20)，第67页。 (35)为参加1982年9月在长沙举行的“高腔学术研讨会”，浙江婺剧团作曲家胡克撰写参会论文《婺剧高腔音乐介绍》的油印稿中记“候阳高腔”，而之后出版的会议论文集《高腔学术讨论文集》(文化艺术出版社，1983)中，其文题被改为《婺剧高腔音乐浅述》，“候阳”被改为“侯阳”。 (36)《东阳市志》，上海：汉语大词典出版社，1993年，第771页。 (37)同注(26)。 (38)同注(24)。 (39)李格非：《序》，载黄侃述、黄焯编《文字声韵训诂笔记》，上海：上海古籍出版社，1983年，第2页。 (40)［唐］段安节：《乐府杂录》，载《中国古典戏曲论著集成》(一)，第46页。 (41)［明］唐顺之：《董中峰侍郎文集序》，载蔡景康编《明代文论选》，北京：人民文学出版社，1991年，第160页。 (42)［明］魏良辅：《曲律》，裁傅惜华《古典戏曲声乐论著丛编》，第27页。 (43)［清］李渔：《连城璧·谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲终死节》，《古本小说集成(第34种)》，上海：上海古籍出版社，1991年，第10页。 (44)陆小秋、王锦琦：《徽剧》，载《中国戏曲剧种手册》，北京：中国戏剧出版社，1987年，第325页。 (45)同注(24)。 (46)谭伟：《浙江高腔初考》，第259页。 (47)［清］党金卫主编：《道光东阳县志》(四)，东阳：东阳商务石印公司，1913年，第8页。 (48)同注(16)。 (49)徐宏图：《浙江戏曲史》，杭州：杭州出版社，2010年，第236页。 (50)同注(17)，第7—8页。 (51)这是喉阳高腔老艺人王贵达1980年代的追述，参见陈崇仁《婺韵短笛》，北京：中国戏剧出版社，2007年，第9页。 (52)郭克俭：《豫剧演唱谚诀的人文阐释》，《南京艺术学院学报(音乐与表演)》2006年第1期，第109页。 (53)同注(24)，第512页。 (54)同注(24)，第505页。 (55)同注(24)，第504页。 (56)同注(24)，第504页。 (57)由金华市文广局、浙江文化艺术研究院、金华市婺文化研究会联合主办，2008年11月20日在金华举行。 (58)参见伍国栋《音乐学的学科跨界研究——以民族音乐学为例》，《音乐研究》2014年第1期，第17—23页。 (59)参见项阳《接通的意义——传统·田野·历史》，《音乐艺术》2011年第1期，第9—20页。 (60)黄侃述、黄焯编《文字声韵训诂笔记》，第2页。 (61)项阳：《从官养到民养：腔种间的博弈——乐籍制度解体后戏曲的区域、地方性选择》，《戏曲艺术》2012年第1期，第106页。 (责任编辑：admin) |