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不仅如此，还有相当一部分剧目不注意细节的真实。细节，是构成剧情的最基本的元素，是表现剧意与塑造人物形象的工具，是激发观众观赏热情与打动人心的必要条件。细节若不真实，就很难将观众带入特定的情境之中，就不能和剧中人进行思想的交流，更不会产生感情共鸣的欣赏。在新时期的戏曲剧目中，细节上的“漏洞”比比皆是。 淮海戏《豆腐宴》(27)中的人物“豆腐麻”，擅长做豆腐宴，可第一次因刘婶调包，失去了豆腐宴菜的特色，豆腐麻便拿刀要剁了自己的手。第二次为回乡投资的台商做了“九百道豆腐菜”，实际上仅是两个小菜一钵清汤，陪客的镇长觉得丢了面子，发了脾气，吓得豆腐麻准备亡命他乡。菜肴的特色没有显示出来，就要剁掉自己的手，这是一个精神正常的人的举动吗？至于因为镇长发火，就想到背井离乡，岂不是说故事发生的地方世道极度的黑暗，老百姓几无人权可言？其实剧中的柳月镇长还算是个和蔼可亲、热心地为百姓办事之人，并没有给人畏惧之感。这样的细节，只不过是剧作者的思路不缜密罢了。 《曹操与杨修》在一个枢纽性的细节上，严重失真。曹操得知孔闻岱深入敌国，到过西蜀，辗转东吴，进入过匈奴的地界后，以为他通敌谋反，便召见了孔闻岱。见面后，问了他到过哪些地方，孔一一如实回答，曹操便赐他美酒一瓯。就在孔喝酒时，操挥剑杀死了他。作为一个三军统帅，又有着丰富的政治、军事经验的曹操，即使怀疑孔闻岱通敌，也绝不会贸然地杀人，他会严审孔闻岱，弄清楚孔闻岱由何人派遣，结交了敌国何人，有什么阴谋，目前计划进展到什么程度。曹操怎么可能在没有审问清楚的情况下，就处死了一个被怀疑成间谍或有谋反之心的人呢？笔者知道剧作者的良苦用心，这样不审而诛的目的是让孔闻岱有功却被曹操杀死，以便让曹操说出“梦中杀人”的谎话，以掩饰自己的过错。杨修自然不会相信，便又设置出杨修安排操妻倩女在夜里去看望曹操，逼迫曹操杀死爱妻的情节，以造成曹操与杨修之间尖锐的矛盾。由此可见，曹操贸然杀死孔闻岱是后来一系列情节发展的基础，然而这一基础性情节却是以曹操为一个痴呆型政治家作前提的。 二是曲词为求整饬押韵而乱编。 从观众接受的角度上说，戏曲同话剧一样，也是一门语言的艺术。因此，它要求剧作者具有非凡的语言功力。尤其是历史剧，因要通过语言营造出古代的情境与氛围，对剧作者语言要求更高，需要有古代汉语的基础和写作古典诗歌的才能。在这方面，我们不得不钦佩莆仙戏剧作家陈仁鉴先生，他的历史剧的语言，文雅，精炼，用典贴切，却又明白如话。现代观众对它们不会有任何理解上的困难，但又会认为古人就应该说那样的话。而现在许多编剧尤其是六十岁以下的中青年编剧，由于没有接受过多少古代汉语的教育，缺乏写作韵文的基本功，他们让古人说的话，要么是套用古典剧目中场景类似的人物的语言，要么编造出古今之人的口中绝不会有的语言。就是现代戏中，亦有许多“非人”的语言。按理讲，现代戏中的人物说的是现代汉语，编剧自己又是现代的人，照生活本来的样子说话不就可以了吗，可是因为曲词要整饬、押韵，作者在从自然的语言中找不到确当的词汇时，只好生造词语。 如《天鹅宴》第四场房玄龄的一段唱词：“魏公啊，魏公，弃我匆匆！无私无畏谁似你？有胆有识古无伦！耿耿丹心昭日月，凛凛正气贯长虹。你若长伴君王侧，官场扫尽马屁翁……”世上会有人说出这样的话吗？剧作者只是将词句当做积木的零件，任意的组装，而不管语言的语法、语境、语气。这哪里还有艺术性可言，简直是对汉语的糟蹋！ 五、结语 总的来说，近30年来中国戏曲剧本的创作成绩还是相当可观的。除了本文所述的剧目之外，思想性与艺术性结合得较为完美因而为观众欣赏的还有周长赋的《秋风辞》、叶一青和吴傲君的《喜脉案》、郭启宏的《南唐遗事》、王福义的《铁血女真》、王仁杰的《董生与李氏》、李莉和佳倍的《凤氏彝兰》、陈薪伊与刘云程的《徽州女人》等等。许多剧本在当代戏曲史、文学史上已经确立了自己的地位。对于剧本创作中存在的一些问题，不是主流。 总之，只要剧作家们沉下心来，研究我们民族的优秀传统文化，了解普通民众的审美心理，深入生活，让所写的故事真正来自于生活，成为有源之水、有本之木。在写作戏曲剧本时，想到戏曲是给中国最普通的民众观赏的，带着一颗为戏曲事业奉献一切的心，就一定会写出像《窦娥冤》、《西厢记》那样的不朽之作来。 注释： ①蒲剧《土炕上的女人》改编自贾平凹的小说《土炕》，由山西临汾蒲剧院于2000年演出。任跟心以在此剧中的出色表演荣获中国戏剧梅花奖二度梅大奖；2002年该剧荣获第七届中国曹禺戏剧优秀剧目奖、优秀编剧奖、优秀表演奖等。剧本见《中国当代百种曲》第9册，江苏美术出版社，2007年版。 ②《山西日报》，2002年12月26日。 ③陈彦《迟开的玫瑰》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。此剧为陕西省戏曲研究院于1998年创演，荣登2005年-2006年度国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”榜首，并荣获“文华大奖”、“中国艺术节大奖”、“五个一工程奖”、“中国戏剧节优秀剧目奖”、“曹禺戏剧文学奖”、“中国人口文化奖”金奖等多项国家级大奖。 ④剧本收入《顾锡东剧作选》，浙江文艺出版社，1990年版。此剧由浙江越剧小百花演出团于1983年演出。翌年，被长春电影制片厂拍摄成戏曲艺术片，评为第五届全国电影“金鸡奖”最佳戏曲片。 ⑤刘颖《观赏评剧新戏〈五女拜寿〉》，见2011年2月8日“价值中国网”。 ⑥《徐九经升官记》，收入《中国当代百种曲》第4册，江苏美术出版社，2007年版。 ⑦《狱卒平冤》，《剧本》，1985年第12期。 ⑧《嵩口司》，收入《春草集》，中国戏剧出版社，1981年版。 ⑨陈仁鉴《春草集》，中国戏剧出版社，1981年版，第220-223页。 ⑩《潘金莲》，收入《魏明伦剧作精品集》，东方出版中心，2007年版。 (11)谭愫、谭昕《山杠爷》，收入《中国戏曲精品》，山东教育出版社，2002年版。 (12)黄韶《强盗与尼姑》，收入《张金海黄韶剧作选》，中国戏剧出版社，2005年版。 (13)陈亚仙《曹操与杨修》，收入《曹操与杨修创作评论集》，上海文化出版社，2005年版。 (14)马科《曹操、杨修就是我们》，《中国文化报》，1989年1月22日。 (15)徐棻《田姐与庄周》，收入《徐荣剧作精选》上部，四川文艺出版社，2010年版。 (16)《皮九辣子——刘鹏春剧作选》，中国戏剧出版社，1992年版。 (17)陈涌泉《程婴救孤》，《东方艺术》，1005年第20期。 (18)京剧《金锁记》，收入王安祈《绛唇珠袖两寂寞》，台北INK印刻出版有限公司，2008年版，第189-276页。 (19)朱恒夫《戏曲的出路在于回归民间》，《大连大学学报（社会科学版）》，2004年第5期。 (20)《王国维学术经典集》，江西人民出版社，1997年版，第281-282页。 (21)陈仁鉴《春草闯堂》，收入《春草集》，中国戏剧出版社，1981年版。 (22)《中国古典戏曲论著集成》第七卷，中国戏剧出版社，1982年版，第15页。 (23)包朝赞《梨花情》、陈灿霞等《贬官记》、刘云程等《驼哥的旗》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。 (24)孟兆田、胡应明《刘秀还乡》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。 (25)梁波《大脚皇后》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。 (26)王明山《老子·儿子·弦子》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。 (27)黄廷宏等《豆腐宴》，收入《国家舞台艺术优秀剧目集》，文化艺术出版社，2005年版。 (责任编辑：admin) |