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该片是《黑客帝国》的导演沃卓斯基兄弟的第一部长片。相比《黑客帝国》的场面浩大、气势磅礴而言，这部女性情谊电影显得更为精巧细致。这部小成本商业片，集强盗片、黑帮片等多种类型于一体，反映了美国社会中同性恋、犯罪等多重社会现象。它代表了《邦尼和克莱德》、《虎豹小霸王》以及《末路狂花》等这类英雄人物在路上、有着深厚的姐妹或者兄弟同性情谊的准同性恋电影。影片的主人公是两个风格截然不同的女性，一个温柔妩媚但狡猾无比，另一个刚劲沧桑性格阴郁。两个生理性别相同但心理性别各异的女性人物出现在一部影片当中，必然会掀起轩然大波。而俗套化的男性人物都是附着在这两个女性人物身边，用以衬托她们的作料而已。影片中的豪华公寓这个空间，男性人物的身份，以及女性人物的性格特点，注定了将要发生的是一个充斥着情感、欲望、血腥、暴力的故事。 我们很难分析，到底是什么原因使这样两个性格气质截然不同的女性走到了一起，如果说她们一开始是因为生理欲望而相互吸引，似乎还不能构成后来一起为了得到巨款而出生入死甘苦与共的理由；或是为了金钱而亲密合作然后各取其所，这样的说法也显得过分单薄而牵强。她们同性恋关系确立的成因是情感和欲望的结合，我们很难说紫兰一开始对于小玲的引诱到底是出于情感，还是为后来窃取巨款的犯罪计划事先做的预谋；也很难说清楚支持两人生死与共的力量到底是情感还是欲望；同性关系本身就是一个极微妙的系统，也许没有什么比这更复杂，也没有什么比这更简单。两个女人的联盟，到底是生理欲望的膨胀还是金钱物质的结集，在这个时候似乎并不重要。影片中，当紫兰和隔壁的小玲打电话商量对策的时候，她们都不约而同地把手心贴在了墙壁上，那一刻她们情感的流露是真实的，那种情感本身跨越了空间时间的限制，有一种直接的穿透力。手掌的相连更是心灵和情感的沟通。 两个性感的女人，一个粗犷狂野，一个妩媚动人，都是对男性持怀疑态度的独立女性。在这样一个女人处于弱势的男权社会当中，她们的犯罪行为不再是罪恶的，而是对男权社会法规的极端挑战或者颠覆。她们的犯罪没有受到社会道德和法律的侵入，在半地下的状态中悄然开始也在半地下的状态中悄然结束，一切都做得惊天动地却也悄无声息。有没有成功地拿到巨款，其实在影片结尾的时候并不重要，因为她们行动的意义已经发生了转移，巨款的诱惑是苍白的，而反叛的勇气是富有张力的。两个生死相依的女人颠覆了男权法规，告别了喧嚣尘世，潇洒地坐着简陋的小工具车远去，那一抹车身上的红色让人想起了刚刚散去的血腥，也让人憧憬着未来生活的惊艳。 三、全球的新酷儿浪潮 当“新酷儿电影”这个专门的语汇被广泛应用于20世纪90年代一批英语语言的低成本独立制作的电影的时候，酷儿电影的浪潮也影响并波及到了其他民族国家的电影，并且在不同于美国电影环境的国家或者区域产生了代表性作品。比如说，正赶上新酷儿电影集体爆发时候，一部英国电影《哭泣的游戏》(Crying Game，1992)成为全球范围内的票房大片。该片通过一种更为复杂的叙事方式，把种族/民族、社会性别/生理性别这些复杂的命题很好地编织在一起。尤其是影片结尾所揭示的一个秘密，原来被男人迷恋的、外表温柔妖艳的贾耶·戴维森实际上是男人。这让所有人都感到了意外。该片也获得了好几项奥斯卡奖。此后，在全球范围内都陆续出现了关于酷儿议题的电影，像中国的《霸王别姬》(1993)、法国的《野芦苇》(Wild Reeds，1994)、澳大利亚的《沙漠妖姬》(The Adventures of Priscilla，Queen of the Desert，1994)、英国的《四个婚礼和一个葬礼》(1994)、《天生尤物》(Heavenly Creatures，1994)、《卡琳顿》(又名《玻璃情人》，Carrington，1995)、德国的《衣柜里的男人》(又名《也许是……也许不》，1994)、西班牙的《关于我母亲的一切》(All about My Mother，1999)、美国的《美国丽人》(1999)、《暗杀女郎》(Our Lady of the Assassins，2000)、泰国的《人妖打排球》(Iron Ladies，2000)等。这些电影交叉探索了好几个命题的叠加之后所产生的新的含义，既包括不同的性欲和性别身份，也有种族和民族、阶级和国族等方面的问题。 另外一些美国的独立制片，无论是从创作者的酷儿身份认同，还是从整合多方面的资源来看，它们在很多方面都表现出了新酷儿的风范。包括《喜宴》(Wedding Banquet，1993)、《幸福》(Happiness，1998)、《穆赫兰道》(Mulholland Drive，2001)等。这些电影都在不同程度上对传统社会习俗、生活观念、性别身份和欲望的认同有着明显的距离。它们挑战了传统正规的界限以及单一思维的约定俗成的分类。因为受到了评论界的广泛好评，全世界范围内的这么一批电影都可以在主流院线上发行放映。这里特别值得一提的是凯文·史密斯(Kevin Smith)的《追逐艾米》(Chasing Amy，1997)：20世纪90年代中后期酷儿电影已发展至相当规模，形形色色与酷儿题材相关的电影作品令人眼花缭乱，酷儿人群也逐渐被众人了解、接受并给予一定宽容态度。但大多数酷儿电影的排他异己性使其自身趋向封闭，更易成为观众猎奇、窥望的对象。《追逐艾米》展现了新酷儿关系中异性恋、同性恋暧昧不清、自由转换的状态和心理历程：女主角艾莉莎因对男性失望厌倦成为一名女同性恋者，在遇到真爱霍登后又恢复异性恋身份，她遵循自己内心的召唤，在“异性恋”、“同性恋”这些既定的社会角色中恣意游走，但同时也要与外界及自身的魔鬼斗争，寻找真正的心灵归宿。另外一个有趣的角色设置是伯基，一直对艾莉莎持抗拒态度的他，在最后一刻也默认了自己的同性恋倾向。该片的可贵之处在于它打破了这种封闭，以一种冷静、清醒的旁观者态度来剖析酷儿们的心理走向，清新真挚、不落俗套。另外的就是《成为约翰·马尔科维奇》(Being John Malkovich，1999)：怪异的七层半楼房空间，怪异地进入别人思想意识里的通道，一个女人怪异地占据一个男人的身体，而去迷恋另外一个女人……这些意念的设置，无疑就是酷儿理念的一次促使美国商业主流电影成功的新法门。这样的风波和浪潮甚至延续发展到了亚洲以及美国之外的其他西方世界国家。各民族各个区域的电影人都拍出了自己文化语境的酷儿电影。 除了电影界，电视界也开始关注酷儿身份的表现。西方许多国家政府控制的电视台，如英国BBC的四频道，德国的ZDF，美国的PBS，都推出了以酷儿为主题的节目或者电影播映，以此实现了让少数族群的电影人拥有自己的自由之声。美国的有线电视网络对酷儿的东西也表现出了开放友好的态度。从20世纪70年代开始，少数酷儿的主题就已经出现在电视节目当中，在随后的一些情节剧和喜剧节目中，一些男女同性恋的次要角色也出现在荧屏上，比如像《豪门恩怨》(Dynasty，ABC)和《罗塞安娜》(Roseanne，ABC)。最流行的一个例子就是喜剧片《埃伦》(Ellen，ABC)，冲破了重重障碍和阻挠，最后揭示出女主人公竟然是一名女同性恋。此外还有短期的喜剧片《麦克斯·比克福德教育》(The Education of Max Bickford，CBS)竟然关注了一个变性人的生活和遭遇。进入20世纪90年代以来，还出现了一类非常火爆的真实电视节目。这些电视节目所推出并且关注的是男同性恋、女同性恋以及双性恋等在现实生活中的经历。比如MTV推出的《真实世界》(The Real World，1992至今)把全球范围内的许多非异性恋的酷儿人物带到演播室，让观众直面他们真实生活中的方方面面，从而避免了过去的从神秘到妖魔化的宣传报道。人们可以看到常态和朴素的非异性恋者的形象，并且了解他们普通、正面的感情和生活。在《幸存者》(Survivor，CBS，2000年至今)中说明了一种情况，即理查德·哈奇证明了一名同性恋演员可以胜任角色，并且比其他清一色的异性恋演员还要出色。更有甚者，就是最近有线电视网络Bravo播出了真人面对面、碰对碰的节目《同性恋婚姻》(Gay Weddings，2002)、《男孩遇见男孩》(Boy Meets Boy，2003)和《酷儿眼中的异性恋男人》(Queer Eye for the Straight Guy，2003年至今)。 进入21世纪的今天，一些电视台通过直接参与投资一些非常有趣的酷儿影视的制作，有的甚至利用自己便利的发行优势，通过预定频道、上星频道和网络，扩大这些影视作品的影响。这样的发展，同时通过录像带、DVD和因特网的传播，酷儿电影也可以非常便捷地与观众见面沟通。在美国，一些有线电视，如独立电影频道(IFC)、圣丹斯频道就经常播放一些独立制作的酷儿剧情片和纪录片。这些电视频道往往比电影院线更为便捷，因为它们不必在某一特定时刻向观众去销售一部电影。一些付费电视，如HBO和Showtime，已经有能力制作出很多关于酷儿主题的节目和作品，包括一些小型电视系列片、电视连续剧、只为电视台播出的电视电影以及一些舞台改编剧，如《城多轶事》(More Tales of the City，1998)、《共同点》(Common Ground，2000)、《酷儿一族》(Queer as Folk，又译《同志亦凡人》、《志同爱合》，2000年至今已拍出五个季度的电视剧了，最早是由英国制作的同名流行电视连续剧)、《墙推倒了就是桥(第二部)》(If These Walls Could Talk 2，又译《如果墙也可以说话(第二部)》，2000)、《拉腊米城计划》(The Laramie Project，2002)、《常态》(Normal，2003)、《士兵的女孩》(Soldier's Girl，2003)、《美国的天使》(Angels in America，2003)。这些节目和电视剧一直受到电视观众的追捧和喜欢，大量的观众定购这些电视节目，同时这些作品也为HBO和Showtime电视公司获得了众多的奖项。直到2005年，因为这些节目的推出所引起的受欢迎程度火爆一时，很多的投资公司甚至考虑成立专门的“酷儿频道”，以满足日益壮大的市场。当然，今天的现实局面还是异性恋者的话语主导着主流电影电视工业，但是非异性恋的酷儿观众也不必像过去那样，如此艰难地寻找并发现自己情感和身份的认同机制，以证明自身的存在。而且有关酷儿公开正面的形象已经在一个更大范围的体系内传播、发展、壮大，这包括现在的艺术院线、多功能厅的电影院、有线网络、有线电视以及当地的音像制品店。 (责任编辑：admin) |