|
三 从20世纪80年代后期开始至1997年香港回归前后，中国内地的台港电影研究在组织机构、研究人员、思想观念以及文本分析、作者论、类型研究和产业探讨、文化批评、影史写作等许多方面，都取得了令人瞩目的重要进展。台港电影的中国化阐释，也开始显现出前所未有的活跃姿态与话语强势。伴随着中国大陆政治地位的提升和经济文化的发展，以及学术体制的建构与学者专业的诉求，台港电影的中华民族身份，终于获得了高度的指认和权威的表述。 特别是在香港电影研究领域，主要得力于中国台港电影研究会的组织与《当代电影》、《电影艺术》等学术刊物的重视，以及世界电影诞生100周年和香港回归祖国等重大的历史机缘，中国电影家协会、北京电影学院、中国电影艺术研究中心、中国艺术研究院以及北京广播学院、北京师范大学、上海大学等国内高校的相关院系，还有北京电影制片厂、中国电影合作制片公司、广东省社会科学院等相关机构，都有更多、更年轻的学者加入了香港电影的研究阵营；[13]而在倪震、黄式宪、郑洞天、侯克明、杨恩璞、汪流、陈山、王海洲、胡克、奚珊珊、刘帼君、周湘玟、于中莲、杨远婴、陈墨、李迅、张卫、朱天纬、岳小湄、王功璐、郭华、张思涛、张兆龙、陈少舟、俞小一、吴冠平、贾磊磊、黄健中、徐天生、李献文、周星、柯可、孟洪峰、杨德建、吕剑虹、喻群芳、谭亚明、徐辉、索亚斌、汪方华、何建平、唐科、邓光辉、张燕、宾智慧、李冰、唐佳琳等一大批电影学者的共同努力下，在香港电影研究领域初步形成了一个不同于香港学者的研究方法和理论观点的“大陆学派”。⑤[14]值得注意的是，在中国台港电影研究会与《当代电影》、《电影艺术》、《北京电影学院学报》和《中国电影年鉴》等学术出版物的促动下，这一时期香港电影研究的“大陆学派”，跟港台的影人和学者如吴思远、廖一原、冯凌霄、罗卡、李焯桃、列孚、刘成汉和黄仁、梁良等，展开了一种既彼此交流、又相对独立的学术联系。这在很大程度上保证了两岸三地电影研究必须具备的开放性及其不可缺少的活力与张力。 总的来看，这一时期中国内地台港电影研究的主要成果，较为集中地体现在中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆编撰的《中国电影图志》(1995)与《香港电影图志(1913-1997)》(1998)以及蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编的《香港电影80年》(2000)与中国台港电影研究会主编的《香港电影回顾》(2000)、《成龙的电影世界》(2000)等著述中。正是通过这些著述，台港电影的中华民族身份，得到了普遍的张扬和空前的强化。 《中国电影图志》是中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆为纪念世界电影诞生100周年与中国电影诞生90周年而编撰，并由珠海出版社于1995年出版的。该书封底文字标示：“最具权威的中国电影历史巨著，第一部全面贯通大陆、台湾、香港电影界专家编撰的‘大中国电影史’，荟萃历代电影明星、导演、制片厂名录，精印图片2500余幅，有私家珍藏照片首次面世。”这些分段排列的文字，尽管不无广告嫌疑，但流露出编撰者集合大陆、台湾和香港电影界专家，从“大中国电影史”的角度编撰一部通史性的中国电影图志的雄心；这样的举措，无疑是站在大陆的立场上，对台港电影进行的第一次较大规模的、较为成功的中国化阐释。 继《中国电影图志》之后，为纪念1997年香港回归祖国，中国电影资料馆又在1998年编撰推出《香港电影图志(1913-1997)》，由浙江摄影出版社出版。该书将香港电影划分为不同的发展时期，以图、志结合的形式，相对详尽地展现出香港电影自1913年创建至1997年的历史进程和发展脉络，总共收录有关影片的剧照、人物照、工作照、活动照、海报照等图片1065幅，编撰香港电影大事记、香港电影专题概述和图片说明等文字约40万字。在香港电影界的大力支持下，充分吸纳“大陆学派”的研究成果，《香港电影图志》对香港电影进行了一次全面的梳理和系统的探究。在这里，“香港电影”已成“中国电影”的题中之义。事实上，随着香港的回归，中国内地的台港电影研究亦即台港电影的中国化阐释，开始面临着一些更新的问题并承担着更加深远的历史使命；但由于各种原因，这一时期有关台港电影的影史写作，所能采取的还是类似《中国电影图志》与《香港电影图志》这种集体编撰并以文献为中心的“图志”体例。 (责任编辑：admin) |