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陕南紫阳的《高粱调》，前三乐句音乐材料的重复性，使我们能够相信这首劳动歌曲的纯正“出身”。而有些劳动歌曲，其曲调的成熟性，则让我们更多的认为是吸收了山歌或小调的现成曲调。关于劳动歌曲音乐材料的重复性，可参看浙江的《车水号子》： 谱例2.[6](第71页) 车水号子  沙汉昆在《中国民歌的结构与旋法》中将这首民歌放在“单句体”部分，并说“它好像还处在萌芽的阶段”[6](第71页)。这首民歌是由一个单乐句的不断变化重复而构成，乐句幅度递增，但旋律变化较简单，具有较典型的劳动号子的特点。将《高粱调》与之相比较，前三句在单一音乐材料基础上的变化反复，有些类似于《车水号子》，体现出号子音乐材料的简朴性；但《高粱调》后两乐句的发展，包括旋律的展开及乐句结构的错落有致，则又表现出这首民歌艺术手法上的成熟和新颖。 汉族民间音乐中有一个现象，即一些歌曲、戏曲或说唱的唱段，以及器乐曲的最后结束音，不能简单地认为是“调式主音”。但是它们的出现可以毫不生硬，仍然具有完满结束全曲的功能。这样的音乐进行方式，至少有一部分是通过类似上例那样的音乐展衍进行，使旋律的中轴音逐渐挪移，而达到“水到渠成”、“顺理成章”的结果。从《高粱调》的谱例可以看到，前两个乐句更倾向为羽调式，第三乐句突出了徵音，但羽调式的倾向还是很鲜明。到第四句，调式更替的意味就强了起来。第五句，一方面不断地强调新的调式(即徵调式)主音上方的五度支持音re，另一方面又对原调式主音la不断回顾，最终顺畅地抵达新的调式主音，并使旋律的结束具有完满感。这样的进行方式，一方面没有造成鲜明强烈的对比(而这正是西方专业音乐追求，但我国传统音乐刻意回避的)，另一方面，整个音乐又显出逻辑顺畅的变化和旋律的新鲜。做到这一点，不仅是靠旋律中轴音的转换和其他乐音的更替使用，也有第五句句幅长大、并构成多个暂时停顿感所起到的必不可少的平衡作用，体现出音乐诸因素的综合作用。 (责任编辑：admin) |