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注释： ①程季华主编《中国电影发展史》(上)，中国电影出版社1981年再版，第56页。 ②郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》，中国电影出版社1996年版，第156页。该书以一页多篇幅简叙了《空谷兰》的剧情故事，认为：“纫珠柔云之争，看似女人间争宠，实际上是贫富对立的一种反映。” ③梅雯：《破碎的影像与失忆的历史》，中国电影出版社2007年版，第100、101页。 ④⑨(13)参见虞吉《中国电影史》第二章“民国早期电影”，重庆大学出版社2011年版，第14页，第16页，第16页。 ⑤(17)(22)虞吉：《中国电影“影像传奇叙事”的原初性建构》，载《文艺研究》2010年第11期。 ⑥(28)何秀君：《张石川和明星影片公司》，《文史资料选辑》第67辑，中华书局1980年版。1935年张石川又以蝴蝶为主角重拍了《空谷兰》一片，该片还被周剑云、蝴蝶携往苏联和欧洲等地交流放映。 ⑦郑正秋：《摄空谷兰影片的动机(下)》，载《明星特刊》第7期“新人的家庭号”，1926年1月1日。 ⑧“短转长”指影院节目——故事片由“六本”以上的长片，取代了“四本”左右的短片。 ⑩文艺片指介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类型，参见虞吉《国产电影运动与文艺片传统》的论述(载《电影艺术》2003年第5期)。 (11)参见《空谷兰》“前部本事”及邢祖文“关于《空谷兰》”，载《当代电影》1995年第2期。 (12)参见《空谷兰》“后部本事”，载《当代电影》1995年第2期。 (14)(16)吕效平：《论现代戏曲》，《南大戏剧论丛》(二)，中华书局2006年版。 (15)吕效平：《中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰——从欧洲传统戏剧情节理论看〈西厢记〉》，载《文学遗产》2002年第6期。 (18)(19)《孤儿救祖记》字幕本，《中国新文学大系·电影集二》，上海文艺出版社1984年版。 (20)(21)(24)(25)《空谷兰》前部字幕、后部字幕，载《当代电影》1995年第2期。 (23)肯夫：《观〈孤儿救祖记〉后讨论》，载《申报》1923年12月19日。 (26)《小情人》本事、字幕本，载《当代电影》1995年第2期。前有邢祖文所写“关于《小情人》”的推荐短文，基本依据和采信程季华主编《中国电影发展史》(上)对郑正秋与《小情人》的评价。 (27)秋云：《明星影片得观众信仰的原因》，载《申报》1926年10月9日。 (29)张石川：《自我导演以来》，载《明星》半月刊，1935年第1卷第3、4、5、6期。“人才合作法”，即张石川总结的演员使用、现场情绪调动、以增强影片对观众的吸引力的导演方法。 (30)“三化”，即郑正秋所归纳的“自化”、“化人”、“与人同化”的导演法。 (31)与之相关的理论分析和总结，参见虞吉《中国电影“影像传奇叙事”的原初性建构》和《早期中国电影，主体性与好莱坞的影响》(载《文艺研究》2006年第10期)两篇文章中的论述。 (责任编辑：admin) |