 王新明（竹刻家）：我是一名民间的竹刻艺人，2003年王老先后多次接见，都像接待亲人一样，在竹刻艺术和生活做人等方面给我指导鼓励和帮助。在王老的指导下我先后建立一个工作室，创立了一个品牌，王老给我举了一个艺名叫做“乐人”，我得益于王老的关爱和教育，我非常感恩，我仍然铭记在心，在以后我的竹刻道路上，我要继续探索，不断的创新，精益求精创作出来更好的作品，一定不辜负王老的期望。  唐薇（清华美院基础教研室教授）：我见王伯伯是1989年和大刚一起去他家，那次我是第一次看到那么多好玩意，从此后有很长时间就惦记他那些玩意，特别希望有机会再去他家玩。以前我总觉得大家应该是不那么亲近，要仰视。但这一次王伯伯让我们两个小字辈坐在那里不要动，他和袁阿姨两个人一道菜一道菜给我们做，吃完一道做一道，然后送到桌子上来，弄得我真是很不好意思。从那个时候我就觉得像老一辈的先生，他们这种平易近人应该是我们永远记住和学习的。 有一个很大的遗憾到现在我才意识到，我想告诉同学们，希望你们将来能够做得比我们更好。我们都知道工艺美院在历史上有很多老先生做出了卓越的贡献，他们把这一生都放在这里面，实际上也不是为这一所学校，是为国家的文化整个的发展传播。但是我们对他们了解很浅，比方说张光宇先生，郑可先生。张仃先生是我们的院长，知道他画中国画、写书法，但是我们对他的很多作品，对于他艺术上是怎么走过来的，我们都不是很清楚。所以9年前在公公婆婆（黄苗子夫妇）的指引下，我开始寻找张光宇先生艺术的足迹，在这个过程中我就发现有那么多大家与我们失之交臂。如果我要提前20年或者30年把他们和中国文化的联系好好整理一下，不管是在艺术界进行创作，或者是在学校做教学工作，都会做得好很多。在“张光宇研究”的八九年间，不在于我和大刚和女儿我们几个人怎么样搜集材料，而在于谁静下心来仔细做都会有所收获，最大的收获是见到了很多大师。他们的著作、他们的生命轨迹教给我很多东西：艺术是怎么回事，艺术家是怎么回事，历史文化又是怎么回事，我们应该为中国的文化、世界的问题做些什么，应该在年轻时就思索，所以我就把这个遗憾和教训告诉年轻同志，希望你们不要步我的后尘。  王亚雄（中国艺术研究院艺术创作中心副研究员）：我跟王世襄先生认识是通过我的老师黄苗子先生和郁风师母。大概是1994年的秋天王先生从澳大利亚回来办展览，我帮他们到杭州去布展，过了几天师母叫我过去一块儿看王先生，从那时结识。王先生给我印象最大的一件事，就是我1996年回国一直在家待着，有人给我出主意说你干脆读清华美院的博士，当时硕士回来还是找不着工作。当时考博士要名人推荐，黄老很高兴就写了。他告诉我你再去找王世襄先生，黄先生就给王先生打了一个电话，王先生说过来吧，我去了之后，起草完他说你看这个行不行？我说太好了。写完以后他誊写到表上，然后盖上章。可惜最后我真是笨，没考上清华，这个没办法。我当时也没多个心眼，给清华一个复印件就好了，我也是太实诚点了，把原件都交给清华了。后来芳嘉园拆的时候，朋友给我捡了一块砖，他说你这个肯定要，因为是王先生他们家围墙的砖。我是特别喜欢用砖瓦做砖砚，一想这个小院里面住了三位我很敬仰的人，我的老师夫妇，张先生夫妇，还有王世襄先生，我就做了一个砚。 主持人尚刚：咱们这个话是说不完的，我想今天开这个会一方面是纪念王先生，同时也应该是学习王先生，继承王先生，学习王先生那些朴实的学术，学习王先生热爱传统文化的精神。今天的会就到这里，感谢大家。 （文字整理：王家欢/ 摄影：梁开） (责任编辑：admin) |