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八大怪诞绘画的第二种形式就是通过空间布局上的变异，建立一种人们罕见的物质存在关系。八大喜欢画鸟，画各种类型的鸟，有家禽，有飞鸟；有大如鹰，有小如鹌鹑；有尊贵的鸟，如鹤；有卑微的鸟，如小雀。但很少见他画飞在空中的鸟，他的画中，鸟或栖于树，或傍于崖，或落于地，就是少见飞翔于高天。他又喜欢画鱼，五花八门，各种类型的鱼都画过，但很少画鱼在水中游弋的常态。在他的作品中，却常见到鱼飞于天，鸟栖于地。八大为人们创造了一个鸟不飞而鱼飞的世界。  图三 王方宇旧藏《竹荷鱼诗画册》，四开，作于1689年。其中第四开为鱼(图五)，有题识云：“从来换酒金鱼子，户牖平分是一端。画水可怜三五片，浔阳轧过两重山。己巳十月画并题。八大山人。”“三五片水”在下，但见得数条鱼凌空而飞。天津历史博物馆所藏的《鱼鸟图》，也是他晚年的作品，画一黄口小雀立于悬崖上，而一条大鱼却从水中腾起，作飞翔之状。八大山人有《鸟石鱼图轴》(图六)，款“甲戌之重阳涉事”，作于1694年②，画一只鸟栖息于山崖上，仰望飞鱼。这又是一个鸟不飞而鱼飞的世界。 江西修水县黄庭坚纪念馆藏有八大《鱼鸟图轴》(图七)，长143厘米，宽44厘米，绫本，是画家精心之作。画一黄口小鸟立于山上，山以淡墨率略地砸出，画的下部被一条修长的鱼所充满，鱼平卧着，睁着怪异的眼睛，小鸟低头看着鱼，似乎在说，你就是我，我就是你。山人有题识云：“目尽南天日又斜，时人莫向此图夸。是鱼是雀兼鸜鹆，午饭晨钟共若耶。八大山人画并题。”若耶水，传是西施浣洗的地方。李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”鸜鹆，八哥的别称。在世界的溪水中，鸟啼鱼游，群花自落，万类自由。常人的眼光中，这是八哥，这是鹧鸪，这是黄雀，这是游鱼。而在八大的世界中，这一切的界限都模糊了，是鱼又非鱼，是鸟又非鸟。所以“时人莫向此图考”。 在中国绘画史上，形态的变异并非仅有八大一人，在八大稍前，明末清初画家陈洪绶也以绘画荒诞而著名，但比较二家可以看出，陈洪绶的画多注意夸张变形，表现超越现实的高古情怀。而八大并不对具体形态进行夸张变形，多在逼真的形态中，突出一点变化，给人以似幻非真的感觉，八大的怪诞更强调存在的无定性。 (责任编辑：admin) |